Необыкновенная жизнь документалиста [Жанана Курмашева] (fb2) читать постранично, страница - 20

спокойным голосом ему это объяснять, но марал меня неправильно понял, и стал подходить ко мне все ближе. Все очарование и милота разом исчезли, и на смену им пришел страх. Я убрала телефон и просто стала ждать. Он подошел ко мне вплотную, и сердце мое в тот момент перестало биться. Я решила не шевелиться, чтобы не спровоцировать агрессию, а он, в свою очередь, наклонился к моей голове и стал жевать мои волосы!!! По всей видимости, через несколько секунд, он понял, что на вкус они ему не нравятся, и прекратил это делать. Потом он отвлекся на чесание своего бока (спасибо щекотавшей его мошке), и в этот момент я посмотрела в сторону и увидела старый ржавый вагончик, куда тут же и запрыгнула.

Оказавшись внутри, я обнаружила, что в стене есть два отверстия разного размера. Через большое марал вполне мог бы проникнуть внутрь вагончика, и поняв это, я стала сокрушаться, что сама себя загнала в ловушку. Но тут же решила, что если марал полезет в вагончик, я выберусь наружу через маленькое окошко. До сих пор не представляю себе, как я собиралась все это провернуть! Тем временем, марал стал принюхиваться к вагончику. Подойдя к нему очень близко, но не заинтересовавшись им в достаточной степени, он повернул морду к рядом стоящему кусту и стал объедать с него листья. А я, к тому времени очухавшись, снова принялась снимать, и одновременно с этим молиться, чтобы это милое большое существо пошло пастись подальше отсюда. Через пять секунд, выглянув наружу, я обнаружила, что мои мольбы были услышаны, и марала рядом с вагончиком уже нет. Вокруг нас был лес, так что вполне вероятно, что он направился прямиком туда.

Эта неожиданная встреча с маралом дала мне четкое осознание того, что в критической ситуации очень многое, а порой и все, зависит от твоего поведения. Ты должен суметь вовремя осознать, что происходит и как нужно себя вести. Тебе некого звать на помощь, не на кого надеяться, ты сам за себя, поэтому очень важно трезво оценить обстановку и действовать выверенно.

Кому-то встреча с маралом может показаться пустяковой, но если иметь понимание, что это все-таки дикое животное, притом гораздо более крупное и сильное, чем человек, то ситуация воспринимается серьезнее.

Наш герой Сергей Бердюгин рассказывал о случае, когда марал растрепал и отпинал мужчину – опытного пантореза (того, что срезал рога) – чуть ли не до полусмерти, после чего тот решил в жизни этим делом больше не заниматься. Так что, судите сами об опасности встречи, которую мне подарила судьба. Если честно, это было одно из самых ярких событий в моей жизни, потому что я справилась с ним самостоятельно (плюс удача, конечно) и потому что я сделала важный вывод о правильной реакции. Только ты сам можешь себе помочь, и твое поведение определяет дальнейший ход события. От осознания этого твой мозг начинает работать гораздо быстрее.

Не менее продуктивно работает мозг во время интервью. Получая новую информацию от героя, режиссер выстраивает цепочки и линии, по которым ему следует двигаться дальше.

В этой серии мы подступались к героям, с одним из них писали несколько интервью, и мне хотелось бы рассказать о том, что я сама когда-то узнала от мастеров, у которых училась.

По большому счету в документальном кино существует три уровня интервью: информационный, эмоциональный, подсознательный. Названия говорят сами за себя, но я все же разберу их.

Когда мы только приступаем к съемкам интервью, мы начинаем разговор с общих вопросов, дающих нам представление о герое фильма. Эта информация, как правило, очень ценна, когда речь идет о важном событии, о новости, но в документальном кино она лишь вершина айсберга. Без глубинного раскрытия героя она не даст для фильма никакой ценности.

И поэтому через какое-то время интервьюер начинает задавать вопросы, в которых герой раскрывается эмоционально. К примеру, отвечая на вопросы о детстве, о своем отношении к чему-то важному для него, человек «включается» в разговор эмоционально. Каждый из нас, говоря о том, что его волнует или вспоминая что-то яркое и приятное, оживляется. Мы жестикулируем, что-то объясняем, иногда оправдываемся, порой смеемся, сожалеем или сомневаемся, то есть – реагируем. И когда вы смогли «оживить» вашего героя, «включить» его в диалог, заинтересовать его затронутой темой, – это польза для фильма. Кому интересно слушать сухие факты? Всем хочется увидеть интересного человека, увидеть его реакцию, мимику, отношение к чему-либо. И вот если эмоциональный уровень интервью пройден успешно, то дальше можно осторожно переходить к следующему – подсознательному.

На этом этапе вопросы должны быть очень выверенными, точными, тактичными, чтобы не спугнуть героя, не отбить у него желание продолжать открываться вам. Ответы на вопросы данного уровня обнажают истинную суть человека, его настоящего. Иногда бывает так, что интервьюируемый, отвечая на ваш вопрос, начинает