Назад в будущее. История создания [Касин Гейнс] (fb2) читать постранично, страница - 2

Данный материал (книга) создан автором(-ами) «Тамара Натановна Эйдельман» выполняющим(-и) функции иностранного агента. Возрастное ограничение 18+

спец- и визуальные эффекты, настоящая причина успеха фильма заключается в безупречном сценарии Земекиса и Гейла и в ни на кого не похожих героях, в которых вдохнули жизнь талантливые актеры. Прошло тридцать лет с момента выхода первого фильма, а трилогия продолжает будить воображение; поколение за поколением передает эти фильмы своим детям, словно любимую семейную ценность.

Я слишком молод и не помню, как начинался прокат фильма в кинотеатрах, но благодаря одной из моих теток — у нее в годы моего детства были сотни видеокассет — мне выпала счастливая и удавшаяся не всем поклонникам «Назад в будущее» возможность познакомиться с обитателями Хилл Вэлли сразу во всех трех фильмах. Был учебный день, но у меня немного поднялась температура, и школьная медсестра отправила меня домой. Родители были на работе, поэтому меня забрала тетя Стейси, работавшая по ночам. «Я думаю, тебе понравится», — сказала она, усадив меня на свою кушетку, закутав в одеяло и поставив передо мной тарелку куриного бульона. Сомневаюсь, что она могла представить, как сильно мне понравится. Пока она вставляла кассету с первым фильмом в видеомагнитофон, я изучал обложку. Картинка на коробке казалась волшебной, там был изображен парень, которого я уже видел по телевизору, он залезал в странный автомобиль, и ноги у него были в огне. Я понимал, что сейчас буду смотреть фильм, который не похож ни на что уже виденное мной раньше. Когда на экране появлялись заключительные титры первой и второй серий, я мчался к видеомагнитофону и быстро ставил новую кассету, чтобы история продолжилась как можно скорее. Когда же в финале третьей части на экране появилось слово «Конец», я решил досмотреть все титры до конца. К этому времени за мной приехала моя мать, и я забыл о своей температуре. Я хотел на следующий день как можно скорее пойти в школу и рассказать друзьям о Марти МакФлае, его друге Доке Брауне и их безумных приключениях, которые я наблюдал в течение почти шести часов.

Я всегда с жадностью читал книги, описывающие историю создания моих любимых фильмов и сериалов, так как в них было куда больше деталей, чем в стандартных рекламных программах, посвященных «работе над фильмом», которые время от времени в конце 1980-х и начале 1990-х появлялись на телевидении. Когда приблизилась тридцатая годовщина фильма «Назад в будущее», я был поражен, узнав, что подробная книга о появлении одного из наиболее культурно значимых фильмов, снятых за последние десятилетия, еще не была написана. Я решил исправить это, не только написав хронику работы над фильмом, но и показав, каким образом эти три части произвели неизгладимое впечатление на Соединенные Штаты и на многие другие страны мира.

Когда я начал писать эту книгу, для меня было важно поговорить с как можно большим количеством людей, связанных с «Назад в будущее». За последние тридцать лет о трилогии много писали в журналах, в изданиях фан-клубов, о ней делались короткометражки, создавались бесконечные сайты вроде BacktotheFuture.com — цифровой оси всей информации, связанной с франшизой. Как мне сказал один человек: «Что еще можно рассказать о фильме, о котором постоянно писали в течение последних тридцати лет?» Но даже при наличии такого огромного количества информации, мифология фильма всегда казалась мне в какой-то мере незавершенной. Слишком малое количество людей слишком много раз рассказывало одни и те же истории. Многие истории о том, как снимался фильм, стали общими местами, и вопрос, знаете ли вы их, превратился для самых ортодоксальных поклонников в лакмусовую бумажку, с помощью которой они определяли, как сильно новый член их племени любит фильм. А мне казалось, что некоторые из этих рассказов уже лишились своей изначальной яркости.

Когда я начал собирать материал для книги, мои подозрения оправдались. Многие анекдоты, постоянно повторявшиеся в течение многих лет, были тщательно вычищены и сокращены для того, чтобы опустить важные детали и/или вырвать их из контекста. Когда я интервьюировал своих героев, то пытался помочь им прорваться за привычные истории и действительно вспомнить прошлое. Или, точнее сказать, вспомнить «Будущее». И они это сделали. Я видел, как они открывали для себя давно забытые вещи, часто рассказывая о них с удивительной точностью. Нам обычно трудно вспомнить все, что мы делали на прошлой неделе, не говоря уж о том, что было тридцать лет назад, но чем с большим количеством людей я разговаривал, тем лучше их рассказы подтверждали друг друга, и все ярче вырисовывалась картина того, что это значило — быть частью команды, создававшей вошедшее в историю кино.

Как я понял за время работы над двумя предыдущими книгами, редко можно найти человека, участвовавшего в создании фильма и не способного рассказать вам одну или две интересных истории о нем. Так что мне очень повезло, что так много людей не пожалели для меня нескольких минут своего времени. Кроме Роберта Земекиса, Боба Гейла и Кристофера Ллойда, чей менеджер сдержал