Третье рождение [Елена Сергеевна Сабашникова] (pdf) читать постранично, страница - 3
Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
тия. И то и другое направление знает свои удачи и промахи.
Легко заметить, что у многих спектаклей, называемых
телевизионными, все-таки много общего с театральными
спектаклями, перенесенными на телеэкран. В их основе,
как правило, — традиционная инсценировка или готовая
театральная пьёса. Пространство в этих телеспектаклях ор
ганизовано на манер театрального, действие происходит в
выгородках, декорации меняются в зависимости от ремарок
драматурга. В телеспектакле по пьесе Бернарда Шоу «Цезарь
8
и Клеопатра» (режиссер А. Белинский), например, даже
есть некий эквивалент театрального занавеса: заставка с
изображением сфинкса отделяет одну сцену от другой.
Конечно, и в этих спектаклях учитываются преимуще
ства, предоставляемые телевидением, — принцип выкадровывания, возможности фиксации зрительского внимания,
избирательные качества камеры. Но не эти особенности
формируют специфику телеспектакля. Законы и средства
каждого искусства зависят от его функциональной практики,
среды его бытования, особых способов контакта с аудитори
ей и т. д. Произведения телеискусства функционируют в рам
ках телепрограммы, сокращающей дистанцию между ис
кусством и неискусством, они передаются по каналу связи,
определяющему способы общения между актером и публи
кой, специфические законы восприятия.
Поясним: мы не касаемся художественного значения
так называемых телетеатральных спектаклей. Иные из них
интересны, даже талантливы. Многие отличаются прекрасны
ми актерскими работами. Бесспорна и познавательная их
ценность — почти всегда они сделаны по известным литера
турным произведениям, порой классическим. Нас в данном
случае интересует другое — спектакли эти ближе сцене, чем
телеэкрану. Это в первую очередь театр, а уж потом телеви
зионный.
Таких спектаклей пока еще гораздо больше, чем собствен
но телевизионных. Это объясняется многими причинами, среди
которых не последняя та, что идти по накатанной дороге
легче, чем по целине. Но не такая уж это целина!
В этой книге речь и пойдет о спектаклях, создатели
которых видят в телевидении не просто новую игровую пло
щадку, где можно реализовать замыслы, по тем или иным
причинам не осуществленные в театре, а новую область ху
дожественного творчества — со своими выразительными сред
ствами, со своей поэтикой, которой они овладевают посте
пенно, в процессе создания произведений телеискусства.
И горь Ильинский читает
Зощ енко
«Плотницкие рассказы »
«Скучная история»
«Таня»
«Лика»
Сцена и рабочий момент
хВозвращение»
«Домик в Коломне»
«Детство. Отрочество. Юность»
«Капитанская дочка»
w*
«гКапитанская
дочка»
«гИ ван
Ф едорович Шпонька
и его тетушка»
«Иван Ф едорович Шпонька
и его тетушка»
«Л ю бовь Яровая»
«Фантазия»
кФантазия»
« Что делать?»
%
«Игроки»
к Нора»
«Всего несколько слов
в несть господина де М ольера»
Последние комментарии
1 день 16 часов назад
1 день 16 часов назад
1 день 17 часов назад
2 дней 5 часов назад
2 дней 5 часов назад
2 дней 5 часов назад