Александр Константинович Глазунов [Андрей Николаевич Крюков] (pdf) читать онлайн

Русские и советские композиторы.
Александр Константинович
Глазунов

1865— 1936

А.И . Крюков

Александр Константинович
ГЛАЗУНОВ

Издательство «Музыка» М осква

1982

78С2
К85

Худож ник Д. Бязров

к 4905000000-072

638-82

026(0D-82

©

И здательство «М узы к а », 1982 г.

Б Б К 49.5
К85

К читателю
Это было сто л ет назад. Вечером, 17 м ар та
1882 года в зале петербургского Д ворянского собра­
ния (ны не Больш ой зал Л енинградской ф иларм они и
им ени Д. Д. Ш остаковича) н ач ал ся очередной кон­
церт. Он откры лся П ервой сим ф онией А лександра
Глазунова. П роизведение понравилось публике, и
аплодисм ентам и она стал а вы зы вать автора. Каково
ж е было удивление и восхищ ение слуш ателей, когда
н а эстраду вы ш ел 16-летний юнош а в ф орм е у ч ен и ­
к а реального учи л и щ а. Т ак рано к Г лазунову при ­
ш ла известность.
О на сопровож дала м у зы к ан та н а протяж ении
всего долгого творческого пути, сопутствует им ени
А лександра К он стантиновича и в н аш и дни, хотя
сам он уж е давно уш ел из ж изни. Б ал ет «Райм он­
да», концерт для скрипки с оркестром, сим ф онии и
другие произведения композитора зан ял и почетное
место в русской м узы кальной классике, входят в
современную м узы кальную культуру.
О днако не только творческое наследие за ста вл я­
ет нас с уваж ен и ем и признательностью говорить о
Глазунове. Он вош ел в историю как крупнейш ий
м узы кант, каки х не та к уж много было в искусстве,
как вы даю щ ийся м узы кальны й деятель, ш ироко
известны й и в дореволюционной России, и в моло­
дой Советской стране.
Профессор и директор П етербургской-П етроградской-Л енинградской консерватории, человек,
чей авторитет дл я м ногих и многих был незы б­
лем , н аставник, ум евш и й распознавать тал ан ты
и о к азы вать им необходимую поддерж ку,— все это
тож е неотъем лем о от облика Глазунова. В месте с
тем он был концертирую щ им м узы кантом — про­
пагандистом русской м узы ки в н аш ей стране и за
рубежом, он участвовал к ак консультант в солид­
ны х издательских и концертны х организациях, н е­
5

изм енно привлекался (обычно в к ач естве председа­
теля) в состав ответственны х комиссий, в жюри
конкурсов.
В течение многих лет Глазунов оставался одной
из ведущ их ф игур в отечественной м узы ке. О бш ир­
н ы й период — от н а ч а л а 1880-х и до конца 1920-х
годов — прош ел для него в интенсивном творческом
труде и активной деятельности. Глазунов был одним
из тех, благодаря кому осущ ествилась п реем ствен ­
н а я связь преж ней и новой культур.
Заслуги Г лазунова м ногократно получали самую
высокую оцен ку— и н а родине, и за рубежом.
М олодая С оветская Р еспублика н азв ал а его народ­
ны м артистом. М ногие, в том числе зарубеж ны е,
м узы кальны е общ ества изобрали А лександра К он­
стан ти н ови ча почетны м членом.
И по сей день в н аш ей истории и в н аш ей
п ам яти Глазунов сохраняет почетное место среди
зам ечател ьн ы х русских м узы кантов. Он заслуж енно
вош ел в число классиков, чьи идейно-творческие,
педагогические и м ногие ины е тради ц и и плодотвор­
н ы и для современности.

Юный талант
С аш а Глазунов родился 29 июля (10 августа)
1865 года в семье известного петербургского и зд ате­
л я и книгопродавца. Ф ирм а Глазуновы х сущ ество­
в а л а с конца X V III века, а их книж ны е м агази н ы
бы ли среди первы х в М оскве и П етербурге. П е ч а та я
сочинения русских классиков, книги по истории и
другим отраслям зн ан и я, и здатели способствовали
просвещ ению русского народа. Глазуновы старались
п еч ат ать книги культурно и технически грамотно.
И звестно, наприм ер, что дед будущ его композитора
вы пустил в свое врем я оригинальное и зд ание «Евге­
н и я О негина» П уш ки н а. Это бы ла очень и зящ н ая,
аккуратно сд елан н ая к н и ж к а небольшого ф орм а­
т а — н ови н ка издательской техники. П уш кину очень
нравилось это издание. Он м еч тал о таком ж е
оф орм лении других своих произведений.
О тец С аш и — К онстантин И льич Глазунов — был
человеком высокой культуры . Руководя и зд ател ь­
ством, он дум ал не только о м атериальной выгоде,
но и о пользе своего дела. Всегда сдерж анны й и
у р авн овеш енны й, он хорошо относился и к своим
близким и к тем , кто работал у него. К онстантин
И л ьи ч интересовался м узы кой, в юности играл н а
скрипке и н а рояле. П равд а, с годами, когда
здоровье ухудш илось и все больш е врем ени отн и м а­
ло растущ ее издательство, он п рекратил зан яти я.
Глубокую, неизм енную любовь к м узы ке прояв­
л я л а м ать будущ его композитора — Е л ен а П авловн а.
Е й преж де всего был обязан С аш а своим уди ви тел ь­
н ы м талантом , так рано проявивш им ся.
Е л ен а П авл овн а обучалась игре н а рояле в
пансионе. Н е оставила она м узы ку и после зам уж е­
ства. М олодая ж ен щ и н а (когда родился С аш а, ей
было девятн ад ц ать лет) брала уроки у профессора
Петербургской консерватории Ф. О. Леш етицкого.
Во второй половине 70-х годов ее м узы кальны м
7

н аставником стал М. А. Б ал ак и р ев . П озже, помимо
ф ортепианной игры , она н а ч а л а и зу ч ать и теорию
м узы ки под руководством Н. А. Римского-К орса­
кова. У ченицу отличали м узы кальность, хорош ий
слух, несом ненны й вкус, пианистические данны е.
О на м огла бы стать неплохой пианисткой, но одна
ли ш ь мысль о том, что ей придется солировать,
и гр ать перед публикой, неизм енно св язы в ал а Е лену
П авловну, сковы вала ее игру. З ато в одиночестве
он а и гр ал а постоянно и подолгу. О чень лю била и
совместное м узицирование — игру в четы ре руки, в
ансам бле со скрипачом , с виолончелистом (ради
этого в дом при гл аш ал и известны х проф ессиона­
лов). В доме постоянно звуч ал и ф ортепианны е
пьесы Ш опена, Ш ум ана, Глинки, Б ал ак и р ев а, а
та к ж е перелож ения сим ф оний и сим ф онических
произведений М оцарта, Б етховена, Ш ум ана, Боро­
дина. И сполнялись сочинения Б ах а , Л иста, Б рам са,
других композиторов. В дополнение к «живому»
исполнению иногда заводился м еханический орган ­
ч и к , и тогда звуч ал и отры вки из популярны х опер.
М узицированием много заним ались и в городе, и
летом н а даче, куда обязательно брали рояль.
Д етей у Глазуновы х было четверо — три м ал ьч и ­
к а и девочка. С ам ы м любимым ребенком в семье
был старш ий С аш а. М ать боготворила его, посвяти­
л а ем у всю свою ж изнь (конечно, не заб ы в ая и
других детей). До самой см ерти в 1925 году Е л ен а
П авл о в н а бы ла рядом с сыном, радовалась его
у д а ч а м и глубоко п ер еж и в ал а все невзгоды, всяче­
ски о п екал а своего С аш у. Н астроение, здоровье,
творчество, повседневная ж изнь сы на вплоть до
м елочей были предм етом н еизм енны х забот Е лен ы
П авловны . О на сам а призн авал ась, что обожает его
«до безум ия и — что бы н и случилось с ним — готова
ку да угодно следовать за ним». Эти строки были
н ап и сан ы , когда Глазунов был уж е известен всему
м иру, но для м атери он оставался ребенком...
В ернем ся, однако, к детству Глазунова. С аш а
рос в атм осф ере звуков, с н а ч а л а даж е бессознатель­
но вп и т ы в ая и у св аи вая все, что слы ш ал. О днаж ды
он забрался в гостиную, где стоял к расивы й рояль
орехового дерева, и стал воспроизводить н а нем
8

звуки, которые слы ш ал при настройке инструм ента.
П оп ы тка оказалась весьм а удачной, ибо нем едленно
появилась хозяйка дом а, недоум еваю щ ая, к ак это
без ее ведом а пригласили настройщ ика.
Н есколько позж е приш ло сознательное вслуш и ­
ва н и е в м узы ку. Об этом, вспом иная детство,
интересно рассказы вал сам Глазунов: «В доме у нас
много играли, и я твердо запом нил все и сп олнявш и ­
еся пьесы. Н ередко ночью, проснувш ись, я восста­
н ав л и в ал м ы сленно до м ел ьч ай ш и х подробностей
то, что слы ш ал раньш е...» И звестно, что и реп ерту ­
ар м еханического орган ч и ка м ал ьч и к пом нил н а ­
изусть. Т ак уж е с детских лет проявились ф еном е­
н ал ьн ы е м узы кал ьн ы й слух и п ам ять Глазунова,
которые в дальнейш ем п ораж али всех окруж авш и х
и рож дали м ногочисленны е истории, восприним а­
ем ы е к ак полуанекдотические.
До 1877 года воспитание и образование Глазунов
получал в дом аш них условиях. В семье ж или н ем к а
и ф р ан ц уж ен к а, которые заним ались с С аш ей язы ­
к ам и , регулярно приходили другие преподаватели.
И нтересно, что одна из С аш ины х гувернанток р ан ь ­
ш е ж и л а в доме В. П. Э н гел ьгард та— друга и ц ен и ­
тел я творчества М. И. Глинки. О на хорошо зн ал а
б ы вавш и х у Э нгельгардта м узы кантов, в том числе
М. П. Мусоргского, когда тот был ещ е гвардейским
офицером.
Когда м ал ьч и ку исполнилось девять лет, его
н ач ал и обучать игре н а рояле. По рассказам первой
учи тельн и ц ы С аш и Н . Г. Холодковой, он очень
охотно работал н ад зад ан н ы м и пьесам и, с интересом
разби рал незнаком ы е произведения, но не любил
у п раж нений, гам м , этюдов, что пом еш ало ем у в бу­
дущ ем вы работать виртуозную пианистическую тех ­
нику. Вскоре после н а ч а л а зан яти й , к нем алом у
удивлению учительницы , он принес н а урок свое
первое сочинение, за которым последовали другие.
По совету одного из учителей С а ш а послал свою
песенку в редакцию детского ж урн ал а, но юного
композитора постигла н еуд ача: песенка не бы ла
н ап е ч а та н а.
З н а ч и те л ь н а я роль в м узы кальном воспитании
Г лазунова п р и н ад л еж ал а талан тл и вом у пианисту
9

Н. Н. Еленковскому. Он зан и м ался с Г лазуновы м
сравнительно недолго, но сумел дать ем у многое.
Ц ель своих за н яти й Е ленковский видел преж де
всего в знаком стве у ч е н и к а с л учш и м и м у зы к ал ь­
н ы м и сочинениям и, в воспитании у него худож е­
ственного вкуса, в р азви ти и его необы чайного м у зы ­
кального дарования. Основное вн и м ан и е он уделял
не техн и ке ф ортепианного исполнительства, а ч т е ­
нию нот с листа и совместной игре в четы ре руки
сим ф оний и кам ерн ы х ансам блей. Особенно часто
зв у ч ал а н а уроках м у зы к а Б етховена, сонаты кото­
рого Глазунов разбирал самостоятельно, а такж е
прелю дии и ф уги Б а х а , пьесы Ш опена.
У читель пораж ался способностям своего учен и ка,
раскры ваю щ им ся все полнее и ярче. Конечно, Г л а­
зунову явно не хватал о элем ен тарн ы х зн ан и й в
области теории м узы ки, гарм онии. И здесь много
ц ен н ы х сведений С аш а получил от Еленковского.
Н е случайно он позж е писал: «Из моих п р еп од авате­
лей я с особою благодарностью вспоминаю г. Е л ен ­
ковского, у ч ен и к а консерватории, отличного м у зы ­
к а н т а и виртуоза. Он относился ко м не очень
вним ательно... и преподал п ервы е теоретические
сведения». Е ленковский знаком ил Г лазунова и с
русской м узы кой, что сущ ественно повлияло н а его
композиции. У читель, как писал Глазунов, «поощ­
р ял мои попы тки сочинять и впервы е познаком ил
м ен я с некоторы ми произведениям и русских авто­
ров, м еж ду прочим , с ,,И слам еем “ Б ал ак и р ев а. Эта
пьеса произвела н а м ен я глубокое вп ечатл ен и е, и я
тотчас изм енил стиль своих м узы кальны х опытов».
В дальнейш ем Е ленковский был тесно связан с
семьей Глазуновы х. Композитор неизм енно и спы ты ­
вал к нем у чув ства признательности и сим патии.
Он н азы в а л его своим стары м другом, посвящ ал ему
свои произведения...
Л етом 1878 года н а дач е один из С аш ины х
п р еп одавателей предлож ил ем у либретто для оперы
«Рустем и Зораб» (по В. А. Ж уковскому). Ю ный
композитор сочинил несколько эпизодов, однако
опера не бы ла закончена. Т а ж е участь ож идала и
другие задум ан н ы е о п ер ы — «У краденная невеста»
и «Скупой ры царь» (по А. С. П уш кину).
10

Судьба этих произведений не случайна. Г лазу­
нов с детских л ет явно тяготел к инструм ентальной
м узы ке. Г лавны м образом ее он слы ш ал н а м узы ­
к альн ы х вечерах в семье, она п р и вл екал а как
м атер и ал для ч тен и я с ли ста и игры в четы ре руки,
ей ж е композитор отдавал предпочтение и в творче­
стве, больше всего врем ени уделяя работе н ад
сонатам и, вальсам и, м арш ам и и тому подобными
пьесами. Е стественно, сочинения м ал ьч и к а не мог­
ли быть самостоятельны ми.
П оразительно интенсивны м было м узы кальное
р азви ти е Глазунова в раннем детстве! И в этом
смысле он был необы кновенны м ребенком. Во всех
ж е других отнош ениях он м ало чем отличался от
своих сверстников. Он был спокойным, тихим и
очень добрым м альчиком . О чень любил рисовать и
уделял этому много врем ени. Когда н ач ал и сь за н я ­
ти я м узы кой, он стал рисовать трубачей с надуты м и
от н ап р я ж ен и я щ екам и , дириж еров, повелительно
взм ахиваю щ их палочкой, и другие «музыкальны е»
карти нки. Вообще Глазунов с детства п ривы к за н и ­
м аться и развл ек аться самостоятельно: в семье он
воспиты вался отдельно от м ладш их, а общ аться с
чуж им и детьм и ем у долгое врем я не приходилось.
Л и ш ь когда м ал ьч и ку исполнилось д в ен ад ц ать лет,
его отдали в реальное училищ е.
С трем ление сочинять инструментальную м узы ку
сочеталось у Г лазунова с повы ш енны м интересом к
новы м м узы кал ьн ы м инструм ентам . Его отнюдь не
удовлетворяло ум ение играть н а рояле. Воспользо­
вавш и сь часты м присутствием в их доме ск ри п ач а
А. А. Колаковского, который приним ал участи е в
м узы кальны х вечерах, устраиваем ы х Е леной П а в ­
ловной Глазуновой, ю ный м узы к ан т с его помощью
усвоил основные прием ы игры н а скрипке. П озж е он
н ау ч и л ся играть и н а виолончели.
Летом 1879 года н а одном из курортов, где
отд ы х ал а вся семья, Глазунов близко познаком ился
с другим и и нструм ентам и оркестра. Здесь для р аз­
вл ечени я отды хаю щ их еж едневно играл оркестр,
и м ал ьч и к постоянно бегал слуш ать м узы ку.

Выдающиеся учителя
К огда С аш е исполнилось четы р н ад ц ать л ет и его
учи тел ь уехал из П етербурга, м ать обратилась за
советом к М. А. Б ал ак и рев у. П равд а, Е л ен а П а в ­
л о вн а н е д у м ал а о м узы кальн ы х зан яти ях сы на к ак
о чем -то определяю щ ем его ж и зненны й путь. О на
ви д ела, что м ал ьч и к очень способный и любит
м узы ку, но мысль о том, что м у зы к а станет его
профессией и он будет композитором, не приходила
ей в голову. Д ля м уж ч и ны , сч и тал а она, нуж но
им еть более солидную профессию. Д л я этого важ н о
преж де всего хорошо учиться, получить образова­
ние, войти в число л учш и х учеников учи л и щ а.
М у зы ка ж е, коль С аш а останется п р и вязан к ней,
ук р асит его досуг. К сочинениям сы на Е л ен а П а в ­
л о вн а относилась довольно скептически, они не
к азали сь ей заслуж иваю щ им и вн и м ан и я. Т ем не
м енее, когда С а ш а остался без преп од авател я, она
обратилась к авторитетном у м нению Б ал ак и р ев а.
Это бы ла вы даю щ аяся, яр к ая личность. В 60-е
годы прошлого столетия Б ал ак и р ев возглавил содру­
ж ество передовы х композиторов, известное под н а ­
зван и ем «М огучая кучка». Рим ский-К орсаков, М у­
соргский, Бородин сч и тал и его своим учителем , и он
действительно был незам ен и м ы м наставн и ком в
н ач ал е их творческого пути. Б ал ак и р ев знаком ил
молодых м узы кантов с вы даю щ им ися произведен и ­
ям и нового врем ени и прош лы х эпох, он пестовал
их к ак композиторов — подсказы вал идеи, тем ы и
сю жеты сочинений, н ам еч ал путь их р еал и зац и и в
м узы ке, а затем наблю дал за ходом дела, готовы й в
любую м инуту помочь, предлож ить лучш ее реш е­
ние. Он вполне мог сч и тать себя соавтором многих
сочинений своих молодых друзей-учеников.
С оврем енники мощ ного общ ественного подъем а,
охвативш его Россию в 60-е годы, молодые ком пози­
торы «Новой русской м узы кальной школы» св язы в а­
12

ли свое творчество с тем и ж гучим и вопросами,
которыми жило русское общество того врем ени.
Русский народ — гл авн ы й герой их произведений,
русский м узы кальны й фольклор — основа их творче­
ства, великий Глинка — п ервы й русский компози­
тор-классик— был их идеалом. Н ародность и идей­
ность сочинений, общ ественная активность сч и та­
лись в круж ке обязательны м и. Д етищ ем Б ал ак и р ев а
бы ла Б есп л атн ая м у зы к ал ьн ая ш кола, которую он
организовал с целью дать м узы кальное образование
всем желаю щ им . Б ал ак и р ев был ш ироко известен и
к ак дириж ер. Н еутом им ы й пропагандист лучш и х
сочинений русских и западноевропейских компози­
торов, м узы кант, смело и щ ущ ий в своем творчестве
новы е пути, деятель, отдаю щ ий свои силы развитию
национального искусства, воспитатель молодых т а ­
л а н т о в — так и м он был в 60-е годы.
К сожалению, когда Глазунов познаком ился с
Б ал ак и р ев ы м , тот был уж е совсем ины м . П ереж ив в
середине 70-х годов сильнейш ий кризис, вы зван н ы й
м ногим и внутренним и и внеш ним и при чи н ам и ,
Б ал ак и р ев вы ш ел из него надлом ленны м . Н о с
кон ц а 70-х годов вновь ож ивляется его интерес к
м узы ке, активизируется творчество. Совместно с
Римским -К орсаковы м он берется за слож нейш ую и
ответственнейш ую работу — подготовку нового и зд а­
н и я первы х русских классических опер «И ван Суса­
нин» (в ту пору она бы ла известна под н азван и ем
«Ж изнь за царя») и «Руслан и Людмила» Глинки (в
р ан н и х и зд ан и ях этих ш едевров оказалось много
ошибок), возвращ ается к руководству оставленной
р ан ее Б есплатной м узы кальной ш колой, продолж ает
пропагандировать н а ее концертах новы е сочинения
русских композиторов.
Б ы вш и е учен и ки Б ал ак и р ев а, члены «Могучей
кучки» стали к том у врем ени уж е вполне самосто­
ятельны м и композиторам и, авторам и вы даю щ ихся
произведений. В пом ощ и н аставн и ка они больш е не
нуж дались. О днако в нем не иссякла потребность
искать, растить тал ан ты . Э та потребность билась в
нем до конца ж изни. Он всегда был готов щ едро и
бескорыстно делиться своими зн ан и ям и , опытом,
ум ением .
13

П ознаком ивш ись с А лександром Глазуновы м ,
Б ал ак и р ев увидел, что перед н им вы даю щ ийся
тал ан т. Он понял, к ак важ но н ап р а ви ть и разви ть
дар о ван и е подростка, пом очь ему овладеть м астер ­
ством, сделать из него профессионала.
Сообщ ив все это Е. П. Глазуновой, Б ал ак и р ев
предлож ил взять н а себя общее руководство м у зы ­
кал ьн ы м воспитанием ее сы на. К роме того, для
систематического и зуч ен и я полного курса теории
ком позиции он посоветовал обратиться к Римском уКорсакову.
Подросток был в восторге. Он уж е зн ал немного
м у зы ку Б ал ак и р ев а и Римского-К орсакова, которая
производила н а него «чарую щ ее впечатление».
У читься у таки х м астеров, что м ож ет бы ть п р и вл е­
кательн ее для того, кто м еч тает стать композитором!
О днако м ать встревож илась: не слиш ком ли много
сил и врем ени будет отним ать м у зы к а и не постра­
даю т ли за н яти я в училищ е? В конце концов сын
убедил ее, что будет хорошо учиться, и она дал а
согласие.
Сообщ ая в эти дни Римском у-К орсакову о своем
новом знаком стве, Б ал ак и р ев писал: «...М альчик
очень способный и чрезвы ч ай н о интересуется орке­
стровой м узы кой, и все пи ш ет партитуры , и посто­
янно поручает м атери спросить у м ен я что-нибудь
вроде — к ак
п и ш ется
триангль
[треугольник —
у дар н ы й м узы кальны й инструм ент.— А . К.] или
контрабас». Н емного позж е тому ж е адресату Б а л а ­
кирев написал: «Мне к аж ется, что года в д в а он
что-нибудь н ап и ш ет настолько мило, что можно
будет исполнить в концерте Б есплатной ш колы . Это
было бы очень хорошо». П рогноз оправдался блестя­
щ е — предполож ение Б а л а к и р е в а осущ ествилось ч е ­
рез д в а года и три месяца!
Сохранилось такж е в вы сш ей степени интерес­
ное воспом инание Римского-К орсакова о первом
зн аком стве с м узы кой юного Глазунова, а затем и с
ее автором: «...О днаж ды Б ал ак и р ев принес м не
сочинение 14— 15-летнего ги м назиста-реалиста С а­
ш и Глазунова. Это бы ла детски н ап и сан н ая орке­
стровая п артитура. Способности м ал ьч и к а и любовь
были вид ны несомненно...
14

Это был м илы й м ал ьч и к с прекрасны м и гл аза­
м и, весьм а неуклю ж е и гравш и й н а фортепиано...
Э лем ен тарн ая теория и сольфеджио оказались для
него излиш ним и, так к ак слух у него был превосход­
ны й, а Е ленковский до некоторой степени уж е
прош ел с ни м и гармонию».
Г лавны м авторитетом в эти годы для юного
м у зы к ан та был Б ал ак и р ев , с которым н аладился
постоянны й контакт. Н ачи н аю щ и й композитор по­
стоянно обращ ался к нем у за советом, за помощью.
П исьм а Глазунова к Б ал ак и р ев у этого врем ени
содерж ат сообщ ения о сочиненном, нотны е прим е­
ры, сугубо специальны е «композиторские» подробно­
сти, вопросы и ответы н а предлож ения учителя.
С ледует сказать, что авторитет п реподавателя не
л и ш ал у ч ен и к а самостоятельности суж дений. Если
Глазунову казалось, что предлож ение повлияет н а
его сочинение не л учш и м образом, он вы двигал
свой, новы й ва р и ан т «злополучного» м еста и откро­
венно сообщал об этом руководителю.
Конечно, встречи Б ал ак и р ев а с Глазуновы м бы­
ли заполнены м узы кой. К ак в свое врем я гл ава
«М огучей кучки» воспиты вал того ж е РимскогоК орсакова или Мусоргского, так и теперь он старал ­
ся приобщ ить талантливого подростка ко всему
богатству м узы кальной культуры . Знаком ясь с сочи­
н ен и ям и Глазунова, Б ал ак и р ев тут ж е приводил
ем у в прим ер м узы ку других композиторов. Посто­
ян н ы м и образцам и были сочинения Б етховен а и
Глинки. Н аряд у с ним и Глазунов услы ш ал много
новы х или м алознаком ы х сочинений Ш ум ана, Л и ­
ста, Ш опена. Естественно, Б ал ак и р ев не просто
и грал эти пьесы, а анал и зи ровал и оценивал их.
Т ак и е беседы за инструментом , самостоятельное
и зучение м узы ки, посещ ение концертов Б есплатной
м узы кальной ш колы , а такж е других концертов —
все это сильнейш им образом способствовало м узы ­
кальном у образованию Глазунова, расш ирению его
кругозора, успеш ны м за н яти ям композицией.
С а ш а глубоко п ри вязал ся к Б ал ак и рев у. С л уч а­
лось, Е л ен а П авл о в н а воздействовала н а сы н а через
Б ал ак и р ев а. О днаж ды по ее просьбе М илий А лексе­
еви ч сказал ученику, что быстрее зако н ч и т свое
15

новое произведение, если тот получит много хоро­
ш и х отметок. Ж ел аем ы й эф ф ект был достигнут:
успеваем ость С аш и в у ч и л и щ е сразу улучш илась.
В есьм а успеш ны м и бы ли и за н яти я Г лазунова с
Рим ским -К орсаковы м . К н ач ал у 80-х годов Н иколай
А ндреевич, которому ед ва исполнилось три д ц ать
п ять лет, стал одной из наиболее авторитетны х и
ведущ их ф игур русской м узы ки. Профессор П етер ­
бургской консерватории по классам ком позиции и
инструм ентовки, он в то ж е врем я очень активн о
проявлял себя и в сф ере творчества. В 1878 году
у ви д ел а свет его опера «М айская ночь», в 1881 году
бы ла закон ч ен а «Снегурочка». В течен и е 80-х годов
он наибольш ее вн и м ан и е уделял инструм ентально­
сим ф онической м узы ке, то есть ж анру, к которому
тяготел и Глазунов.
В стречи Римского-К орсакова с Глазуновы м про­
исходили р аз в неделю. Они посвящ ались преж де
всего м узы кально-теоретическим дисциплинам : гар ­
м онии, контрапункту, м узы кальны м ф орм ам , и н ­
струментовке. Глазунов вы полнял м ножество за д а ­
ний, не за м е ч а я присущ ей им подчас сухости и
отдаленности от непосредственной композиторской
п ракти ки . З ато и результаты бы ли отрадны м и.
«М узы кальное разви ти е его ш ло не по дням , а по
часам »,— писал учитель об ученике.
Больш ую роль в успехах подростка и гр ал а его
целеустремленность. Р ад и м узы ки он был готов
п ож ертвовать всем. Е ж едневно, возвратясь из у ч и ­
л и щ а, он садился за инструм ент и сочинял или
и грал сочинения других композиторов, пы тливо
всм атриваясь, вернее вслуш иваясь в них, постигая
законом ерности м узы кального разви ти я, м узы к ал ь­
ной форм ы . «С аш а Глазунов в свободное врем я
много играл и постоянно знаком ился сам с м у ­
зы кальной литературой»,— вспом инал
Р им скийКорсаков. Зап и сн ы е к ниж ки Г лазунова этих лет
зап олнены пом еткам и о сочиненны х и задум ан н ы х
прои зведениях р азн ы х ж анров, о м ногочисленны х
у п р аж н ен и ях и за д а ч а х по композиции. В д ум ч и вая,
ответственная, план ом ерн ая композиторская рабо­
т а — одна из х арак терн ей ш и х черт зрелого Г лазуно­
в а — о тл и ч ал а его чуть ли не с детского возраста.
1в

А. Глазунов в возрасте 7 — 8 лет

Е. П. Глазунова, мать композитора

К. И. Глазунов, отец композитора

«Моя опера». Д етский рисунок Г лазун ова
(хранится в м узее Л ен инградской консерватории).
С а ш а Г лазунов очень любил рисовать и уделял
этом у занятию много врем ени. С н а ч а л а, к а к вспо­
м и н а л и его м ать и преп одаватели , он копировал
ф и гуры с игральны х карт, затем под руководством
у ч и те л я н а ч а л рисовать с гипсов, но когда п ри ш л а
пора регулярны х за н яти й м узы кой сюжеты рисунков
м ал ь ч и к а перем енились. Он стал изображ ать трубачей
с н ад у ты м и от н ап р яж ен и я щ ек ам и , дириж еров, п овели­
тельно взм ахи ваю щ и х палочкой. П убликуем ы й рисунок
появился, по-видимому, когда С а ш а п ы тал ся сочинить
оперу. В м еч тах он уж е видел ее н а сцене, но изобра­
зи л не только певцов, но и оркестр: очевидно и тог­
д а его более всего п р и влекало зв у ч ан и е м узы к ал ьн ы х
инструм ентов. Это пристрастие он пронес через всю
ж изнь, став автором м нож ества вы даю щ ихся ин струм ен­
тал ьн ы х прои зведени й и лиш ь нескольких вокальны х
сочинений

Н. Г. Х олодкова, п е р в ая учи тел ьн и ц а
Г лазун ова по м узы ке

М. А. Б а л ак и р е в , 1887 год

Н. А. Рим ский-К орсаков. П ортрет работы В. А. Серова.
1898 год. Б ал ак и р е в и Рим ский-К орсаков вы вел и юного
Г лазун ова н а композиторскую стезю. Под их руководст­
вом юный композитор сделал первы е ш аги, а вскоре —
достиг первы х успехов. К Рим ском у-К орсакову Глазунов
исп ы ты вал нежную п ри вязанн ость до самой его смерти.
В ы даю щ ийся композитор отвечал своему юному коллеге
взаимностью . «Нет больше других друзей у С аш и —
п реданны х, искренно лю бящ их его,— кроме Вас,
дорогой Н и колай А н дреевич, д а дедуш ки С тасова»,—
пи сала Римском у-К орсакову Е. П. Г лазун ова в 1905 году

Н . Н . Е ленковский, один и з п ервы х м узы кан тов-учи тел ей
Г лазунова. В зрелом возрасте А лександр К онстантинович
н а зы в а л его своим стары м другом

М. П. Б ел яев. Способствуя расц вету русской м узы ки,
он основал м узы кальное издательство, Русские сим ф о­
ни ческие концерты , Русские квар тетн ы е в еч ер а,
у чреди л премию и м ен и М. И. Глинки. С очи н ен и я Г л а­
зун ова постоянно входили в число отобранны х
к изданию и исполнению

В. В. Стасов за своим рабочи м столом
в П убличной библиотеке
П рограм м а концерта («репетиции») и з произведений
юного Г л азу н о в а — первого в его ж изни
(27 м а р т а 1884 года)

Р К П КТ И ЦIЯ СОЧИ Н Е Н I й

А. К. ГЛАЗУНОВА.
27-г« Марта 1884 года.
I Отделен 1е.

I)

1-я (кипа I) Тарантеллн.
2) Постойный Тянет..
Я) Краковяка.
4) Скерцо.

5) Иае-гораль.
в) Лcam нк»
8)
2) Ant sac hi

j Адяжю и Финаль (Шестте).

h it.

неоконченной 2-й Сюиты

1) Анданте.
2) Серенада.
11 Отд1>Ле1|1е.

1) Си«фонIя Е-дуръ 11 Аллегро.
2) Скерцо.
3) А даноо.

4) Финаль.
2 ) Потрено- двухъ частей 2-й Сюиты.

8) Поитореюе 1-й Сюиты.

Начало кь 7 часовъ агчг/а.
I корро^чагмя В. Г К Й Н С ЕРГЪ , Л ш т и ы н

op., Sd.

Ю ны й Глазунов к ак м у зы к ан т р азв и в ал ся удивительно
быстро. М узы ка р аск ры вал ась ему все ш ире и глубже.
Его у чи тел ь Рим ский-К орсаков уж е в 1880 году
перестал с ним зан и м аться и предлож ил обращ аться
только за друж еским советом. В ш утку он н азы в ал
молодого ком позитора «профессором»

М. И . Глинка. Творчество первого русского композиторакласси ка служ ило образцом для Г лазунова. В юношеском
возрасте он восхищ ался «Русланом и Людмилой»,
а будучи зрелы м композитором преклонялся
перед оперой «И ван С усанин», н а зы в ая ее «святыней»

П. И. Ч айковски й в 1890 году пи сал Глазунову:
«Я большой поклонник В аш его тал а н та ; я уж асно ценю
и глубоко ставлю серьезность В аш и х стремлений,
В аш у артистическую , т а к сказать, честность... Х очется
содействовать полному расц в ету В аш его дарован и я,
хочется бы ть В ам полезны м»

Молодой Глазунов н а зы в ал Ч айковского своим другом
и учи телем . Н а этом портрете он сделал такую надпись:
«Дорогому П етру И л ьи чу н а п ам ять от искреннего
цен и теля его А. Г лазунова. 14 я н в а р я 1885 г.»

Ф. Л ист

Конечно, Римский-К орсаков посвящ ался в компо­
зиторскую ж изнь Глазунова, был знаком с его
р ан н и м и опы там и, вы ск азы в ал свое отнош ение к
ним , делал за м е ч а н и я, д авал советы.
П ри столь ран н ем и столь быстром разви ти и
Г лазунова неудивительно, что их взаим оотнош ения
с Римским -К орсаковы м вскоре пош ли по новому
руслу. «Уже с осени 1880 года Н иколай А ндреевич
перестал относиться ко м не к ак к ученику. Н аш и
отнош ения стали друж еским и,— вспом инал Г лазу­
нов.— ...Весной
1881 года
Н иколай
А ндреевич
наотрез отказался зан и м аться со мной и предло­
ж ил обращ аться к нем у только за друж еским сове­
том».
В результате первы х зан яти й с Б ал ак и р ев ы м и
Р им ским -К орсаковы м появилось ж ел ан и е написать
симфонию. Впрочем , это не та к уж удивительно.
Когда-то Рим ский-К орсаков н а одной из п ервы х ж е
встреч с Б ал ак и р ев ы м тож е получил зад ан и е рабо­
та ть над сим ф онией и успеш но вы полнил его.
Т еперь н ад сим ф онией задум ал ся и Глазунов. Об­
разцом для него преж де всего служ или сим ф ониче­
ские произведения учителей.
З ам ы сел сим ф онии возник летом 1880 года в
курортном м естечке Д рускеники, где прож ивало
м ножество людей р азн ы х славянских национальн о­
с т е й — русских, ук раи н ц ев, белорусов, поляков и
других. С луш ая их говор и народны е песни, Г лазу­
нов реш ил н ап и сать «Славянскую симфонию». П о­
вли яли н а это реш ение, конечно, и ш ирокое обсуж­
дение в те годы «славянского вопроса» в п еч ати , и
создание ряд а «славянских» м узы кальны х сочине­
н и й («Увертюра н а чеш ские темы» Б ал ак и р ев а,
«Ф антазия н а сербские темы» Римского-К орсакова,
«С лавянский марш » Чайковского).
И нтерес к м узы кальной культуре р азн ы х наци о­
нальностей, хар ак тер н ы й для больш инства русских
композиторов, проявился у Глазунова чуть ли не с
первы х опытов сочинения. Среди его детских руко­
писей нем ало обработок песен р азн ы х народов,
часть из которых он записал сам. В своей П ервой
сим ф онии Глазунов использовал две польские н а ­
родны е мелодии...
17

Р абота молодого м у зы к ан та н ад этим сочинен и ­
ем в ы зв ал а большой интерес Б а л а к и р е в а и Рим ско­
го-Корсакова. Они поним али, что сим ф ония для
ком п ози тора— своеобразны й эк зам ен н а аттестат
зрелости. И этот эк зам ен Глазунов вы д ерж ал бле­
стящ е. О достоинствах произведения говорит тот
ф а к т, что его реш ено было исполнить публично н а
одном из сим ф онических концертов. Б ал ак и р ев ,
окрестивш ий Г лазунова «м аленьким Глинкой»,
взялся разучи ть симфонию с оркестром и вклю чил
ее в програм м у кон ц ерта Б есплатной м узы кальной
ш колы наряду с произведениям и Б ородина, Р им ско­
го-К орсакова, Л и ста и Б рам са.
В процессе сочинения и в ходе реп ети ц и й н а ­
ставн и к и делали Глазунову много за м е ч а н и й , д а в а ­
ли ц енны е советы. «Б алакирев п ри н и м ал особенно
близкое участи е в судьбе П ервой сим ф онии, п ереде­
л ы в а я , п ереинструм ентовы вая и п ереп и сы вая соб­
ственноручно в п арти туре целы е страницы »,—
пи сал известны й м узы ковед В. М. Б ел яев, м ладш и й
соврем енник А лександра К онстантиновича. В одном
и з вы ск азы в ан и й Глазунов уточнил хар ак тер полу­
чен н ой им помощ и. «Сочиняя ее и инструм ентуя, я
много пользовался советам и Б а л а к и р е в а и Н иколая
А н дреевича. Н асколько я помню, они старались
своими советам и главн ы м образом исправить
вн еш н и е погреш ности сим ф онии, которые сильно
сказались бы при исполнении ее оркестром. О ни
нам еренно не и сп равляли некоторы х недочетов про­
и зведен и я, ж ел ая предоставить м не сам ом у быть
своим судьею».
К огда н а реп етиции Глазунов впервы е услы ш ал
симфонию в оркестровом «наряде», он был потрясен.
Конечно, сочиняя м узы ку, ю ный композитор пред­
ставл ял себе ее звуч ан и е, но действительность пре­
взо ш л а все ож идания. Д ля Глазунова этот день был
больш им праздником . Он не пош ел н а за н я ти я и
бесцельно бродил по у л и ц ам весеннего П етербурга,
п ер еж и в ая свою весну. Д ействительно, создание и
исполнение сим ф онии означало вступление Г лазу­
н о ва н а путь композитора-проф ессионала, зн ам ен о­
вало рож дение ещ е одного зам ечательного русского
м у зы к ан та.
18

М узы кальны й м ир П етербурга понял и оценил
зн ач ен и е концерта 17 м ар та 1882 года. Е д в а в
белоколонном зале Дворянского собрания смолкли
последние звуки сим ф онии и опустилась дириж ер­
ская п ал о ч ка Б ал ак и р ев а, аплодисм енты и гул
одобрения пронеслись по рядам . «Да это юный
Самсон!» — восторженно восклицал крупнейш ий ху­
дож ественны й кри ти к В. В. Стасов. Композитор
А. К. Л ядов ш утливо негодовал: «Что ж е это такое?
Ведь этот м ал ьч и ш к а всех нас за пояс заткнул».
П оявление «конкурента» петербургским композито­
рам отмечалось в стихах, посвящ енны х Глазунову и
поднесенны х в антракте: «П ривет тебе, о сим фонист
прекрасны й! Т ы К уч ке человек опасны й»,— гласили
п ервы е строки. «Он соверш енно способен вы раж ать
то, что он хочет, и т ак, как хочет...— писал
композитор, м узы кал ьн ы й критик Ц. А. Кюи.—
С им ф ония п ред ставляет прекрасное, зам ечател ьн о
талан тливое произведение с сам ы м и серьезны м и
м узы кальны м и достоинствами». «То был поистине
великий п раздник для всех нас, петербургских
деятелей
молодой русской ш колы ,— вспом инал
много л ет спустя Р имский-К орсаков.— Ю ная по
вдохновению, но уж е зрелая по технике и форме
си м ф ония им ела большой успех».
В ечером после концерта в доме Г лазуновы х н а
К азанской улице (ны не у л и ц а П леханова) был дан
торж ественны й уж ин. О тец композитора, К онстан­
ти н И льич, обратился с благодарственной речью ко
всем, кто обучал юного композитора и способствовал
его развитию . С ответны м словом вы ступил Б а л а к и ­
рев. В иновник торж ества сидел м олча, п ереж и вая
первы й успех, полны й признательности учителям .
Это чувство по отнош ению к одному из них Г лазу­
нов вы рази л в строках посвящ ения, н ач ер тан н ы х н а
п артитуре симфонии: «Дорогому учителю моему
Н иколаю А ндреевичу Римском у-К орсакову в знак
глубокого у ва ж е н и я и благодарности. Автор». Соз­
д а н н ая в те ж е годы «Увертюра н а греческие темы»
им еет такую надпись: «Своему первому руководите­
лю М илию А лексеевичу Б ал ак и р ев у с вечною п р и ­
знательностью п освящ ает автор».

На пути к вершине
Условия, в которых рос Глазунов, особенности его
н атуры , беспредельная любовь к м узы ке служ или
своеобразной преградой, препятствием к проникно­
вению в его ж изнь чего-то иного, что могло сущ е­
ственно отвлечь от любимого дела. О других и н тер е­
сах Глазунова сведения к райне скупы. И звестно,
что он любил чи тать, а недостатка в к н и гах семья,
естественно, не исп ы ты вал а. И звестно такж е, что он
любил путеш ествовать, чувствовал красоту приро­
д ы — в частности, северны х областей России, К а ­
рельского п ереш ей к а с его м ногочисленны м и озера­
ми, гран и тн ы м и скалам и, соснами, источаю щ ими
свеж ий смолистый аром ат...
В 1883 году Глазунов окончил реальное у ч и л и щ е
и
записался
вольнослуш ателем
на
историкоф илологический ф аку л ьтет П етербургского у н и вер ­
ситета. О днако пробыл в нем недолго, а интерес его
та м вы зы вал и не столько исторические и ф ило­
логические предм еты , сколько... м узы кальны е з а ­
н яти я.
Д ело в том, что среди многих тради ц и й этого
у н и верси тета бы ли и м узы кальны е: ещ е в 40-х
годах сущ ествовали та к н азы ваем ы е «М узы кальны е
у п р аж н ен и я студентов императорского ун иверсите­
т а в Петербурге». З а скром ны м и словам и «музы­
кал ьн ы е упраж нения» скры вались регулярны е кон­
ц ерты симфонического оркестра, составленного из
студентов. И нтересны е програм м ы , добросовестное
исполнение при влекали массу слуш ателей, которую
не мог вм естить университетский зал. По сущ еству,
в П етербурге это бы ли п ервы е регулярны е сим ф они­
ческие концерты (на одном из них ещ е в 1856 году
перед петербургской публикой впервы е предстал
ю ный Б ал ак и р ев — в сопровождении ун иверситет­
ского оркестра он исполнил часть из своего ф ортеп и ­
анного концерта).
20

К 80-м годам м у зы к ал ьн ая ж изнь универси тета
не заглохла, и естественно, что Глазунов не прем и ­
нул вступить в оркестр. Он хорошо владел скрипкой
и виолончелью, но в оркестре играл н а валторне:
этот инструм ент был освоен им в короткий срок.
З а тем Глазунов н ауч и л ся играть н а трубе, тромбоне
и кларнете — настолько хорошо, что получал п ри гл а­
ш ен и я исполнять п арти и этих инструментов в дру­
гих оркестрах.
З а врем я обучения Г лазунова в университете н а
концертах с его участием прозвучали сим фонии
Б етховена, Ш ум ана, Ш уберта, Римского-К орсакова
(три части из П ервой симфонии); увертю ры Глюка,
Глинки (к опере «Руслан и Лю дмила»), Б ал ак и р ев а
(«Увертюра н а русские темы ») и ряд других сочине­
ний. Эти сочинения давно уж е бы ли знаком ы
Глазунову, но теперь они раскры вались полнее и
глубже.
В то ж е врем я трудно переоценить зн ач ен и е для
молодого композитора (сим фониста по природе) п р ак ­
тического
освоения
отдельны х
инструментов.
П озднее глазуновские зн ан и я и оценки оркестра и
оркестровых инструментов считались в вы сш ей сте­
пени авторитетны м и.
Глазунов, к ак и преж де, много играл н а рояле —
ш тудировал или ж е просм атривал м алоизвестны е
и ли новые сочинения. Особенно много в н и м ан и я
уделял Ш опену и Листу. «...Играю Ш опена и Л иста
до того, что д аж е палец заболел»,— писал он в
1883 году.
Вполне зрелы е, соверш енны е сочинения Г лазу­
н ова стали появляться в н ач ал е 90-х годов. Д есяти ­
летие, прош едш ее после исполнения П ервой сим фо­
нии, было периодом закреп лен и я и соверш ествован и я композиторских навы ков, о ттач и ван и я м астер ­
ства, постепенного р асш ирения и углубления т е м а­
тики, а такж е критического пересм отра достиж ений
и новых поисков, приведш их к полной зрелости
композитора.
Б ольш инство сочинений, созданных Глазуновы м
в первой половине 80-х годов, несет н а себе п ечать
«кучкистской» ш колы , которая пестовала композито­
ра, п еч ать балакиревско-корсаковского воздействия.
21

М етка этой ш колы — хар ак тер н ая ч ер та всего твор­
ческого наследия композитора, п ри зн ак его н ер а з­
ры вной преемственной связи с тради ц и ям и старш е­
го поколения, поколения учителей. Но в годы, о
которых идет речь, воздействие учител ей порой ещ е
ощ ущ алось слиш ком явно, не было в должной
степени творчески переосмыслено. В то ж е врем я и
в П ервой сим ф онии, и в окруж аю щ их ее произведе­
н и ях рельеф но проявились черты , которые в д ал ь­
ней ш ем такж е стали тип и ч н ы м и для творчества
композитора.
Д ве увертю ры н а греческие тем ы , «Х арактери­
сти ческая сюита», «Л ирическая поэм а», сим ф ониче­
ск ая поэм а «С тенька Р азин», элегия «П ам яти ге­
роя», В торая сим ф ония, д в а к в а р т е т а — вот наибо­
лее зам етн ы е сочинения Глазунова (конечно, к ним
относится и П ер вая сим фония), п оявивш иеся в
первой половине 80-х годов. Все они (за исклю чени­
ем квартетов) н ап и сан ы для о р к естра— и в этом
одно и з ярки х проявлений индивидуальности компо­
зитора, н а протяж ении всей ж изни тяготевш его к
сим ф онической м узы ке. «Я сам не считаю себя
знатоком вокальной м узы ки»,— писал Глазунов в
1888 году.
Увертюры н а греческие тем ы (особенно п ер в ая
и з них) при н ад л еж ат к числу наиболее «кучкистских» произведений этих лет. Подобно ан алогичны м
увертю рам Б а л а к и р е в а и Римского-К орсакова, здесь
н а основе подлинны х народны х мелодий средствам и
оркестра создаются характерн ы е ж анровы е к ар ти н ­
ки, сценки народной ж изни. В сочинениях такого
рода композитор к ак бы становится ж ивописцем,
н ан осящ им н а холст то, что предстало перед его
взором.
К артинность, конкретность, програм мность м у ­
з ы к и — ти п и ч н ы е для данного периода творчества
Г лазунова черты . О ни отличаю т и отдельны е эпизо­
ды сим ф оний (наприм ер, вторая и ч етв ер тая части
П ервой симфонии), и Х арактеристическую сюиту»
(где к аж д ая часть и м еет н азван и е, наприм ер:
В ступление, «Сельская пляска», «К арнавал», «Вос­
то ч н ая пляска», «Элегия и Ш ествие»), и поэму
«С тенька Разин».
22

По сущ еству, почти все н азван н ы е здесь сочине­
н и я програм м ны : та к или и н ач е композитор подска­
зы в ае т слуш ателю , о чем его м узы ка. П рограм ­
м н ость— одна из х арак терн ей ш и х черт творчества
кучкистов — п р и вл екал а и Глазунова. Н екоторым
п роизведениям он даж е предпосы лает л и тер ату р ­
ны й текст, в котором нам ечаю тся основные образы
и события, раскры ты е в м узыке.
Вот, наприм ер, ряд вы держ ек из програм м ы ,
откры ваю щ ей сим фоническую поэму «Стенька Р а ­
зин»: «Спокойная ш ирь Волги. Долго стояла ти х а и
н ево зм ути м а вокруг нее Р усская зем ля, пока не
п оявился грозны й а т а м а н С тенька Р ази н . Со своей
лютой ватагой он стал разъ езж ать по Волге н а
стругах...
В месте с ним в лодке персидская к н яж н а, за х в а ­
ч е н н а я Стенькой Р ази н ы м в полон...
С тенька был окруж ен царским и войсками. П ред­
ви д я свою погибель, он сказал: „Т ри д ц ать лет я
гулял по В олге-м атуш ке, теш ил свою душ у м олодец­
кую и ничем ее, кормилицу, не ж аловал. П ожалую
В олгу-м атуш ку не казной золотой, не дорогим ж ем ­
чугом , а тем , чего н а свете краш е нет, что н ам всего
дороже", и с этим и словам и бросил к н яж н у в Волгу.
Б у й н а я в а т а г а за п ел а ем у славу и с ним вместе
устрем илась н а царски е войска...»
И м еет програм м у и элегия «П ам яти героя». К ак
сказано в ней, «автор им ел в виду герояидеального,
которого ж изнь не бы ла о зн ам ен ован а н и к ак и м и
жестокостям и, который сраж ался только за дело
п равое — за освобождение народа от притеснения, в
м ирное ж е врем я наполнял свою ж изнь делам и
п р ав д ы и общего блага. С мерть этого героя горько
о п лакивалась народом...»
Особо нуж но отм етить проявивш ую ся уж е в эти
годы любовь Глазунова к величаво-эпическим обра­
зам , к м узы ке, воплощ аю щ ей богатырскую силу и
спокойствие, м ощ ь и уверенность. П одобные м узы ­
кал ьн ы е образы м ы встречаем , наприм ер, во Второй
сим ф онии, в поэм е «Стенька Разин» (большую роль
в поэм е и грает м елодия известной бурлацкой песни
«Эй, ухнем!»). А наряду с ним и в этот ж е период
н ач и н аю т возникать п ервы е типично глазуновские
23

ли ри ческие сочинения. Т ак ова преж де всего «Л ири­
ческ ая поэма»...
О творчестве композитора того врем ен и метко,
уловив самую сущ ность, писал В. В. Стасов: «Глав­
ны й х арак тер всех сочинений Г лазунова до сих
п о р — неим оверно ш ирокий разм ах, сила, вдохнове­
ние, светлость м огучего настроения, чуд есн ая красо­
та, роскош ная ф а н тази я , иногда юмор, элегичность,
страстность, и всегда — и зум и тел ьн ая ясность и сво­
бода формы». С этим вы ск азы ван и ем перекликаю т­
ся слова советского исследователя творчества Г лазу­
н о ва Ю. В. К елды ш а: «Н ач и н ая с... П ервой сим ф о­
нии... он определяется к ак сим фонист м онум енталь­
ного п л ан а, склонны й к м ы ш лению круп н ы м и син­
тети ческим и образами, к ш ироким м асш таб ам м у­
зы кального письм а при ясности соотнош ений и
стройной логической заверш енности целого». Яс­
ность, логичность, стройность м узы кального м ы ш л е­
н и я Глазунова, свобода его в ы ск азы в ан и я отм ечены
не случайно. О ни составляю т одно из коренны х
свойств творчества композитора.
В ы ходящ ие из-под п ера композитора все новые
и новы е сочинения сразу же становились и звестн ы ­
м и публике.
Т ак, в августе 1882 года н а Всероссийской худо­
ж ественно-пром ы ш ленной вы ставке в М оскве под
уп р авл ен и ем Римского-К орсакова вновь п розвуч ал а
П ер в а я сим ф ония Глазунова. А втору очень хотелось
присутствовать н а первом исполнении его м узы ки
за п ределам и родного города. С больш им трудом он
уговорил родителей и п риехал н а репетицию и н а
концерт.
В ноябре н а одном из вечеров Русского м у зы ­
кального общ ества в исполнении известного ан сам ­
бля (туда входили та к и е крупнейш ие м узы кан ты ,
к ак Л. А уэр и А. Вержбилович) впервы е был испол­
нен к вар тет Глазунова. Н а этом концерте присут­
ствовал Антон Григорьевич Р у б и н ш тей н — пиани ст
с м ировы м им енем , композитор, основатель П етер ­
бургской консерватории. К огда раздались аплодис­
м ен ты , он вы вел Г лазунова н а эстраду и представил
его слуш ателям . В н ач ал е 1883 года под у п р ав л ен и ­
ем Р у би н ш тей н а бы ла исполнена п ер в ая «Увертюра
24

н а греческие темы », а вскоре и вторая; наконец, в
м ар те 1884 года — через д в а года после прем ьеры
П ервой сим ф онии — состоялся концерт (он был н а ­
зв а н «репетицией») из сочинений Глазунова. Д ири ­
ж и ровали Н. А. Рим ский-К орсаков и Г. О. Дютш. В
концерте прозвучали П ер вая сим ф ония и «Х аракте­
ри сти ческая сюита».
Широкое исполнение сочинений молодого компо­
зи тора имело для него огромное зн ачен ие. С луш ая
свою м узы ку в оркестровом зву ч ан и и , автор полу­
ч а л возможность сопоставить задум анное и получен­
ное, проверить правильность вы бора инструментов,
и х всевозмож ны х сочетаний. Это, несомненно, спо­
собствовало быстрому композиторскому развитию
Г лазунова, столь ран н ем у наступлению его ком пози­
торской зрелости.

Круг друзей
П ер вая сим ф ония, а затем и другие сочинени я
принесли Глазунову известность. П етербургские и
московские м у зы к ан ты охотно п ри н ял и в свой круг
необы чайно одаренного юношу, который оказался в
самом центре м узы кальной ж и зн и того врем ени.
Н овы е и м ен а, новы е произведения, вы ступлени я
зн ам енитостей, оперны е и балетны е спектакли, де­
ятельность м узы к ал ьн ы х общ еств, р азл и ч н ы х круж ­
ков и салонов, отклики прессы — все это неотъ ем ле­
мой частью входило в атм осф еру, окруж авш ую
теперь Глазунова.
П о-преж нем у одним из п ервы х среди близких
Глазунову людей был Рим ский-К орсаков, сохранив­
ш и й до самой см ерти друж еские ч у в ства к своему
бы вш ем у ученику. Глазунов, в свою очередь, отве­
ч а л Н иколаю А ндреевичу глубоким уваж ен и ем и
привязанностью . Н а склоне лет А лександр К он­
стан тинович с гордостью писал, что «имел счастье
бы ть более четв ер ти века... близким другом Рим ско­
го-Корсакова» и вспом инал его к а к «большую и
благородную человеческую личность»: «С каж ды м
новы м свиданием с ним я все убеж дался, что это за
сердечны й человек, к а к а я у него у д и ви тел ьн ая
душ а».
О тнош ение Г лазунова к учителю вполне р азд е­
л я л а его м ать. «Вы н аш исп ы тан н ы й дорогой
друг»,— п и сал а она Римском у-К орсакову через д в а­
д ц ать п ять лет после знаком ства с ним . И добавля­
ла: «Н еудачу или несчастье какое-нибудь та к при ­
н и м ал и горячо к сердцу, точно это В аш е собствен­
ное горе».
Рим ский-К орсаков был ч асты м гостем в доме
Глазуновы х. И юнош у он ввел в свой дом. С аш а
присутствовал н а м узы кальн ы х вечерах, когда
Рим ский-К орсаков п о к азы в ал очередную сочинен­
ную им оперу, приходил просто побеседовать н аед и ­
26

не или в узком кругу общих знаком ы х, показать
свое сочинение или чуж ое интересное произведение.
И Римский-К орсаков и Глазунов посвящ али один
другому свои новинки. И х связы вало товарищ еское
и творческое взаим опоним ание, в случае необходи­
мости — в за и м н а я поддерж ка, помощь.
Д ар я старш ем у другу одно из своих произведе­
ний, Глазунов написал: «Дорогому Н иколаю А ндре­
ев и ч у Р им ском у-К орсакову— м узы кан ту, поэту и
худож нику н а п ам ять от желаю щ его сделаться его
последователем и преданного ему автора». Словно
о тв еч ая н а последнее пож елание и у к азы в ая на
м асш таб
своего преж него учен и ка, РимскийК орсаков как-то сказал друзьям -м узы кантам : «Ког­
д а я ум ру, у вас останется ещ е Глазунов».
О бщ ение Г л азун ова с Рим ским -К орсаковы м в
короткий срок превратилось в содружество крупны х,
р авн о п равн ы х м узы кантов. К аж д ы й из них у важ ал
м н ен и е другого, и нередко Рим ский-К орсаков обра­
щ ал ся за советом к Глазунову. О ни поверяли друг
другу творческие зам ы слы , откровенно делились,
если возникали ослож нения или сомнения. Свои
в п еч атл ен и я и м ы сли Глазунов всегда вы сказы вал
откровенно, как, естественно, и Римский-Корсаков:
слиш ком дорого им было м узы кальное искусство
вообще и творчество друг друга в частности.
К сожалению, и н ач е сложились отнош ения с
Б ал ак и р ев ы м . М илий А лексеевич был человеком
властны м и очень обидчивы м . У ченику, н а которого
возлагал больш ие надеж ды , он отд авал м ассу сил,
врем ени, энергии, тр ати л н а него свой тал ан т, но
взам ен требовал полного подчинения. Если взросле­
ю щ ий ученик, «разбуж енный» к творчеству, образо­
ван н ы й и н аставл ен н ы й Б ал ак и р ев ы м , н ач и н ал
п роявлять самостоятельность, обретал свое лицо,
хотел идти своим путем , не всегда и не во всем
устраиваю щ им у ч и тел я, тот п он ачалу пы тал ся вер ­
нуть «заблудшего» н а «истинный» путь с помощью
кри ти ческих зам е ч а н и й — обычно резких, не щ а д я ­
щ и х самолюбия молодого автора (это в свое врем я
и сп ы тали н а себе и М усоргский, и РимскийКорсаков). Если это не помогало — возникало отчуж ­
дение. То ж е происходило, если Б ал ак и р ев у н а ч и н а ­
27

ло казаться, что он не единственны й авторитет для
у чен и ка, что тот п ринад леж ит ем у не всецело.
Б ал ак и р ев отдалялся, п ереставал интересоваться
усп ехам и молодого м у зы к ан та, не хотел даж е гово­
рить о нем. Т ак ая позиция послуж ила одной из
важ н ы х причин расп ад а в 70-х годах «М огучей
кучки».
Ю ному Глазунову Б ал ак и р ев дал очень много,
очень много сделал для него: и для его м узы кал ьн о ­
го образования, и для соверш енствования его в
ж ивой композиторской п ракти ке, и для при веден и я
его сочинений в «удобоисполнимый» вид, наконец ,
для их исполнения и изд ан и я. С ам ы й конец 70-х и
н ач ал о 80-х годов — врем я наибольш ей близости
Б а л а к и р е в а к Глазунову и его семье. «Я уверен а,
что В ы любите моего С аш у как родного и ж ел аете
ем у только лиш ь добра»,— п и сал а в то врем я
Е. П. Глазунова. И в другом письме: «Мы Вас все
та к любим, право, В ы для нас родной».
О днако Глазунов быстро приобретал самосто­
ятельность. Он н а ч а л тяготиться опекой учи тел я,
его больно зад евал и резкие, неделикатны е з а м е ч а ­
н и я Б ал ак и р ев а. Все м еньш е оставалось ж ел ан и я
делиться с ним своими п л ан ам и , п ок азы вать эскизы
новы х сочинений. П ри все более редких встречах
Б ал ак и р ев н ач и н ал пристрастнее критиковать м у­
зы ку Глазунова.
Ч у т к а я м ать, Е. П. Глазунова уж е в 1884 году
п и сал а Милию А лексеевичу: «Мне все каж ется
почему-то, что Вы С аш у м еньш е преж него любите».
И спустя несколько м есяцев с сож алением к онстати ­
ровала: «Вы сделались совсем чуж им для нас».
Д ействительно, отнош ения Б ал ак и р ев а и Г лазу­
н ова становились все более холодными. В частности,
ещ е и потому, что у молодого человека появились
новы е друзья. Со второй половины 80-х годов они
встречались лиш ь от сл уч ая к случаю и главн ы м
образом в связи с каким и-нибудь м узы кальн о­
общ ественны м и событиями...
Н а одной из реп етиций П ервой сим ф онии Р и м ­
ский-Корсаков познаком ил Глазунова со Стасовы м .
В ы даю щ ийся худож ественны й критик, страстно лю­
бящ ий и прекрасно знаю щ ий м узы ку, В ладим ир
28

В аси льевич Стасов был в свое врем я идейны м
руководителем «Могучей кучки». Ч еловек передо­
вы х взглядов, сф орм ировавш ихся под влиянием
работ Белинского и Черны ш евского, он посвятил
свою ж изнь пропаганде русского искусства. Д руг
многих и многих композиторов, ж ивописцев, скуль­
пторов, Стасов постоянно помогал им в творчестве:
подсказы вал тем ы , подавал идеи, находил л и те р а­
турны е, исторические и другие м атери ал ы . Ш аля­
п ин даж е однаж ды н азв ал С тасова «худож ествен­
ны м и м узы кальны м подстрекателем»! С особым
восторгом он относился к молодым дарованиям .
Глазунов близко сош елся со С тасовы м , часто
приходил в П убличную библиотеку, где тот работал,
и они подолгу беседовали. М аститы й критик был
п ораж ен и покорен тал ан том молодого композитора.
Он видел в нем достойного преем н и ка «Могучей
кучки» и возлагал н а него больш ие надеж ды .
Ч у вствуя любовь и восторг С тасова, Глазунов такж е
о твечал ем у сердечны м отнош ением. Редко раскр ы ­
ваю щ ийся в разговоре, композитор расск азы вал о
своих пл ан ах, м ы слях, вп ечатлен и ях. А Стасов в
ответ бурно радовался, если сообщение ем у н р ав и ­
лось, или столь ж е бурно негодовал, если что-то
вы зы вало его недовольство. Он был н а сорок лет
старш е Глазунова, но горячности и непосредствен­
ности его отклика н а события ж изни и искусства мог
позавидовать молодой. Это бы ла одна из за м е ч а ­
тельны х, п ри влекательн ы х черт его натуры . И хотя
в семье Глазуновы х С тасова любовно н азы вал и
Д едуш кой, для композитора он в то ж е врем я был
«вечно юный, дорогой нам всем В ладим ир В асиль­
евич» (так н азв ал его Глазунов в одном из писем
1890 года)...
Д лительная друж ба связы в ал а Г лазунова с тон­
ким м узы кантом , крупны м композитором А натоли­
ем К онстантиновичем Л ядовы м . И х ещ е в период
реп етиций П ервой сим ф онии познаком ил Б а л а к и ­
рев. Л ядов ж ил неподалеку от реального училищ а,
где учился Глазунов, и тот очень охотно н ав ещ ал
своего нового знакомого.
Ко врем ени их первой встречи Л ядов уж е был
профессором консерватории, где вел теоретические
29

предм еты . Автор р я д а известны х сочинений, он
вы ступал такж е к ак дириж ер. Х отя Л ядов был н а
десять лет старш е Глазунова, это не отраж алось н а
их отнош ениях. Вскоре они переш ли н а ты ; врем е­
н ам и Глазунов даж е за н и м ал заботливую позицию
старш его. Л ядов обычно долго работал н ад своими
п роизведениям и, и близкие, сч и тая, что композитор
недостаточно акти вен , всячески старались ускорить
этот процесс. П о-товарищ ески делал это и Глазунов.
«П иш у тебе,— обращ ался он, н априм ер, в 1890
году,— чтобы упросить тебя... соверш ить подвиг и
оркестровать к следующ ему концерту твое И н тер ­
меццо. Дорогой Т олечка, сделай это, н а такую
м аленькую работу врем ени хвати т, и ты сам у в и ­
диш ь, какое нравственное вп еч атл ен и е н а тебя
самого произведет, если ты сум ееш ь взять себя в
руки».
В н ач ал е 80-х годов Глазунов довольно близко
сходится и с А лександром П орф ирьевичем Б ороди­
н ы м — в прош лом участником «М огучей кучки». И м
уж е бы ла н ап и с ан а зн ам ен и тая «Б огаты рская сим ­
фония», он работал н ад оперой «Князь Игорь», то
есть находился в расц вете своего та л ан та . Его, к ак и
всех, кто знаком ился с Г лазуновы м , поразило необы­
ч ай н о е и рано р азви вш ееся д арование молодого
м у зы к ан та.
Сохранился
лю бопы тный докум ент — письмо
московского композитора С. И. Т ан еева (от 18 де­
кабря 1882 года), который не без оттенка иронии
описы вал своему коллеге восторж енные отзы вы п е­
тербургских композиторов о новом ярком явл ен и и в
м узы кальной ж изни тогдаш ней столицы. «Когда я
был у Б ородина и разговари вал с его женою,—
сообщ ал Т анеев,— я услы хал от нее несколько отзы ­
вов о Глазунове, д авш и х м не понятие о том, как
см отрят в круж ке Бородина, Кюи и пр. н а этого
молодого человека. Я узнал, во-первых, что Г лазу­
нов есть гений, что его творения носят н а себе
п еч ать соверш енства, что он владеет, к ак никто,
композиторской техникой, что ф орм а его сочинений
безукоризненна, что он „классик" и пр. „Е сли бы
Б етховен был ж ив до сих пор,— говорила г-ж а
Б ородина,— то он п ал бы н а колени перед Г лазуно­
30

вы м “ ». Т анеев сообщ ает, что реш ил узн ать м нение
ещ е одного м у зы к ан та и отправился к РимскомуКорсакову. «От него,— ч и таем далее,— я услы ш ал
отзы вы , нисколько не противоречивш ие отзы вам
Бородиной и ещ е более укреп и вш и е м ен я в том, что
эти м н ен и я разделяю тся всем круж ком „Н овой рус­
ской ш колы ". „О н сделался каким -то профессором,—
говорил Корсаков,— смотрит н а сочинения других
авторов и многое находит не так, говоря, что
следовало бы то или другое место н ап и сать иначе"».
В ту пору Т анеев сдерж анно относился к произ­
веден иям Глазунова, и восторги в его адрес к а з а ­
лись ем у необоснованными. О днако позж е и он по
достоинству оценил м асш таб творческой личности
петербургского м узы к ан та. П исьмо ж е Т ан еева, хотя
и с долей преувел и чен и я, ярко свидетельствует о
том, какое место зан ял молодой Глазунов среди
вы даю щ ихся русских композиторов. З н а ч е н и е тесно­
го к о н так та с ним и трудно переоценить. Своими
м н ен и ям и и взгляд ам и , зн ан и ям и , опытом, челове­
ческим и к ач ествам и , ж изненны м и и идейны м и
у стан овкам и они обогащ али Глазунова, способство­
вал и его развитию . Глазунов оказался в необы чайно
н асы щ енной и плодотворной «питательной среде», в
которой очень быстро развился его тал ан т, сф орми­
ровался и сам он к а к композитор, к ак личность.
Р ан о п ри ш ед ш ая м узы к ал ьн ая зрелость позволя­
л а Глазунову чувствовать себя и своих друзей
коллегам и по «службе», по служению своему искус­
ству. Отсюда простота и прям ота в отнош ениях друг
с другом и в вы ск азы в аем ы х суж дениях. «Милий
А лексеевич теперь у нас молодец... З ато уж А нато­
л и й К онстантинович совсем раскис»,-— в такой м а ­
нере сем надц ати летн и й Глазунов сообщал о творче­
ском успехе Б а л а к и р е в а (тот закончил одно из своих
произведений) и об отсутствии творческих новостей
у Л ядова. «Был вечерком у П орф ирьевича»,— писал
он о визите к Бородину. В такой ж е свободной
м ан ер е Глазунов делился и своими вп еч атл ен и ям и о
сочинениях старш их товарищ ей, хвал и л и порицал
их с усердием. Т ак было принято в круж ке, и никто
н е обиж ался — ведь это делалось во и м я м узы ки.
И м енно она бы ла основой общ ения, она преж де
31

всего
сплотила
в
тесную
группу
РимскогоК орсакова, Л ядова, Бородина, Глазунова, Стасова.
Близость, возникш ая н а основе м узы ки, озн ачает
близость вкусов и взглядов в этой области, н ал и ч и е
родственны х черт в облике каж дого из н азв ан н ы х
м узы кантов. И действительно, м узы кальное родство
меж ду ним и несомненно: все они (хотя и не в
одинаковой степени) выросли и воспитались н а
л у ч ш и х традициях, сф орм ировавш ихся в 60-х го­
д а х — годах бурного общ ественного подъем а в Рос­
сии, отразивш егося и в искусстве. Д ля м узы ки — это
преж де всего традиции, слож ивш иеся в «Могучей
кучке».
Р адостны м и были встречи м узы кантов. С овм е­
стн ая игра, знаком ство с новы м и пьесам и, интерес­
ное для каж дого обсуждение сы гранны х сочинений,
наконец, просто беседы ум ны х, эрудированны х лю­
дей — даж е и не н а м узы кальны е тем ы — к ак все это
было интересно! В рем я летело незам етно. Пробыть
вм есте 4 — 5 часов друзьям было м ало — судите об
этом хотя бы по такой записке Глазунова РимскомуК орсакову (от 14 сентября 1882 года): «Если будете
свободны, то приходите в субботу к Бородину в 8
часов. Стасов будет. Долго велено не засиж иваться.
У йти в 12 часов без п яти минут».
В стречи происходили постоянно и в разн ы х
местах: п он ачалу у Б ал ак и р ев а, затем у РимскогоК орсакова, Бородина или у кого-нибудь из общих
зн аком ы х. Т ак, н априм ер, все охотно посещ али дом
М оласов, который в 8 0 — 90-е годы представлял
собой своеобразный творческий клуб. Х озяйка до­
м а — А лександра Н и кол аевн а — бы ла вы даю щ ейся
кам ерной певицей. В молодости ее у чи л А лександр
С ергеевич Д аргом ы ж ский — композитор, которого
«кучкисты» ценили особенно высоко за поиски «музы­
кальной правды », за стрем ление глубоко и правдиво
отразить слож ный и тонкий внутренний м ир чел ове­
ка. С естра А лександры Н иколаевны — Н ад еж да Н и ­
к олаевна, пианистка, ж ен а Рим ского-К орсакова—
п р и н и м ал а непрем енное участие во всех м узы к ал ь­
ны х собраниях. В этом доме исполняли не только
ром ансы , ф ортепианны е или перелож енны е для
ф ортепиано пьесы и к вартеты , но и оперы. С илам и
32

профессионалов и тал ан тл и вы х любителей исполня­
лись редко зв у ч ав ш и е н а казен н ы х сценах оперы
композиторов-«кучкистов», но особенно часто —
недавно ум ерш его Мусоргского. П родолж ались до­
м аш н и е м узы кальны е вечера, которые у страи вал а
м ать Глазунова. Т еперь и х посещ али друзья ее сына.
И нтересно в этом отнош ении письмо Е л ен ы П авл о в­
н ы Бородину (апрель 1882 года): «Уведомляю много­
уваж аем ого А лександра П орф ирьевича, что в поне­
дельник 3-го м а я в 7 часов ве ч е р а будут исполняться
у нас н а кварти ре квартеты : А ф ан асьева, Г лазунова
и Б етховен а (последний); не пож елаете ли пож ало­
в а т ь — прослуш ать их? М не было бы приятно, если бы
и супруга В аш а п ож аловала к н ам в понедельник —
запросто; будут г. Стасов, Л ядов, Корсаков — одним
словом, не чуж ие В ам люди».
Н уж но сказать ещ е об одном знаком стве Г лазу­
н о в а — с Л ю дмилой И вановной Ш естаковой, сестрой
гениального русского композитора М и хаи ла И ван о ­
в и ч а Глинки. Н а Ш естакову, особенно после смерти
ее брата, распространились любовь и уваж ени е,
п очи тан и е и д аж е благоговение, которы м и м ногие
петербургские м узы кан ты , и в первую очередь
«кучкисты», окруж али Глинку и его вы даю щ иеся
сочинения. Ш естакова, к ак и «кучкисты», отдала
много сил пропаганде творчества великого ком пози­
тора.
Л ю дм ила И ван о в н а тепло и радостно встреч ал а
п оявление все новы х и новы х тал ан тл и вы х «наслед­
ников» Г л и н к и — молодых русских композиторов.
Д лительное врем я (до конца 70-х годов) в ее доме
проходили м узы кал ьн ы е вечера, н а которых присут­
ствовали многие м узы канты . Конечно, появление н а
м узы кальном горизонте Г лазунова не прош ло для
Л ю дмилы И ван овн ы незам еч ен н ы м . Е й расск азы ва­
ли о С аш е, затем представили его. Ш естакова
познаком илась с родителям и Глазунова, бы вал а у
н и х дома. И С аш а с м атерью н ав ещ ал и ее. Ш естако­
в а слуш ала м узы ку Глазунова н а концертах. Т ак,
н ап ри м ер, она вм есте с А. Р убинш тейном , Б а л а к и ­
р евы м , Р им ским -К орсаковы м , Стасовы м , Л ядовы м
п ри сутствовала н а прем ьере Первого к в ар т ета моло­
дого композитора. К стати, свое новое сочинение
33

Глазунов посвятил ей. А после одного из концертов
сестра великого композитора п одарила Глазунову
портрет Глинки и партитуру оперы «И ван С уса­
нин»...
П о м ере распространения сочинений Глазунова
за пределам и его родного города им я композитора
получает известность и в других городах. К огда в
М оскве впервы е п р озвуч ал а П ер вая сим ф ония Г ла­
зунова, ее автор заинтересовал П. И. Чайковского,
который в письм ах Б ал ак и р ев у стал рассп раш и вать
о нем. А в октябре 1884 года, н а к варти ре у
Б ал ак и р ев а, состоялась их п ер в ая встреча. Ч а й к о в­
с к и й — к тому врем ени уж е автор четы рех сим ф о­
ний, р яд а других сим ф онических произведений (сре­
ди н и х — увертю ра-ф ан тази я «Ромео и Д ж ульетта»,
сим ф оническая ф а н т а зи я «Ф ранческа д а Римини»),
а такж е п яти опер — п риехал в П етербург н а поста­
н овку «Е вгения О негина». Глазунов вспоминал:
«Мы собрались к Б ал ак и р ев у к н азн ач ен н ом у часу,
с волнением стали ж д ать прихода Чайковского...»
Волнение, о котором здесь говорится, было в ы ­
звано не только ф актом предстоящ ей встречи с уже
получивш им известность композитором. Дело в том,
что творчество композиторов так н азы ваем ой мос­
ковской ш колы , я р ч ай ш и м пред ставителем которой
был Ч айковский, имело сущ ественны е отл и ч и я от
творчества «кучкистов». Эти отличия были в ы зван ы
н е только несхожестью индивидуальностей компози­
торов, но такж е несхожестью и некоторы х творче­
ских принципов, прием ов композиции, композитор­
ской техники, отстоявш ихся и приняты х в каж дой
из н азван н ы х групп. По вы раж ению Глазунова,
Ч ай ковски й «был не из наш его лагеря». Тем не
м ен ее он произвел большое вп ечатл ен и е н а Г лазуно­
ва. Б еседа с ним , его м у зы к а застави л и задум аться:
та к ли уж далек этот «другой лагерь», не будет ли
полезно и плодотворно най ти , в творческом отнош е­
нии, «общий язы к»? П озж е Глазунов та к сф орм ули­
р овал свои мысли: «...Мои взгляды в искусстве
расходились со взгл яд ам и Чайковского. Тем не
м енее, и зу ч ая произведения его, я усмотрел в них
много нового и поучительного для нас, молодых в то
врем я м узы кантов. Я... н ач ал преклоняться не
34

столько перед тем ати ч ески м м атериалом его творе­
ний, сколько перед вдохновенны м разви ти ем м ы с­
лей, тем перам ентом и соверш енством ф актуры в
целом. Совокупность всего этого всегда оставляла во
м н е чувство полного удовлетворения...»
В стречи Г лазунова с Ч айковским , различного
рода к он такты м еж ду ним и не прервались и в
дальнейш ем . «Впоследствии я ближ е познаком ился с
П етром И льичом , и наконец меж ду н ам и завязал ась
тесн ая друж ба, продолж авш аяся до самой его к ончи ­
ны»,— вспом инал Глазунов. О ни встречались гл ав­
н ы м образом в П етербурге, куда Ч ай ковски й приез­
ж ал н а исполнение своих произведений, н а поста­
новки опер и балетов. В заи м н ая си м п ати я крепла.
«Я большой поклонник В аш его тал ан та» ,— писал
Ч ай ковски й Глазунову в 1890 году, в то ж е врем я
о тм еч ая, что его петербургский коллега ещ е не
развернулся в полной мере. А несколько лет спустя
Стасов даж е упрекнул Г лазунова в «культе Ч а й к о в ­
ского».
Глазунов был н а последнем концерте Ч айковско­
го: 16 октября 1893 года тот дириж ировал в зале
Дворянского собрания впервы е исполнявш ейся
своей Ш естой сим ф онией. З а тем они вм есте ехали с
концерта. А 25 октября П етра И л ьи ч а не стало.
«П очащ е слуш айте его м узы ку, и вы несомненно
полюбите этого гения»,— обращ ался Глазунов к ч и ­
тател я м газеты «Театр и жизнь» в дни, когда
отм ечалось д вад ц ати л ети е см ерти Чайковского. Н е­
сомненно, м у зы к а Чайковского и общ ение с ним
сы грали важ ную роль в творческой эволю ции А лек­
сан дра К онстантиновича...

М. П. Беляев
Н а реп ети ц и ях П ервой сим ф онии Г лазунова по­
стоянно присутствовал человек, которого в м у зы ­
кальном м ире почти никто не знал и уж тем более
никто не предполагал, что им я его вскоре станет
хорошо известно всем, кто непосредственно связан с
музыкой.
Это
был
М итроф ан
П етрович
Б ел яе в —
лесопром ы ш ленник, обладавш ий колоссальным со­
стоянием. В отличие от больш инства пром ы ш ленн и ­
ков, он не ставил своей целью бесконечное ум нож е­
ние к ап и та л а и, вы й д я из дела, посвятил свое врем я
и свои средства благородной цели.
Б ел яев был культурны м , образованны м челове­
ком: хорошо владел нем ецким язы ком , зн ал ф р а н ­
цузский и английский язы ки. Е м у доводилось бы ­
вать в А нглии, Герм ании, Ф ранции, посещ ать там
м узеи, театры , концерты . С детства он обучался
игре н а рояле и н а скрипке. Его страстью бы ла
к вар тетн а я игра.
К н ач ал у 80-х годов Б ел яев поселился в П етер­
бурге. Он вош ел в кружок лю бителей музыки.
Л ядов — дириж ер этого круж к а — обратил вн и м ан и е
н а лю бителя-энтузиаста. О ни познакомились. Вскоре
Б ел яе в встретился с «кучкистами», представили ему
и Глазунова.
В доме М и троф ана П етрови ча н ач ал и сь регуляр­
н ы е к вартетн ы е собрания, в которых он участвовал
к ак альтист. Глазунов, Л ядов, Рим ский-К орсаков и
м ногие другие м у зы к ан ты охотно посещ али госте­
приимного хозяина, который был в курсе ва ж н е й ­
ш и х м узы кальны х событий и ж иво откликался н а
них. Б ел яев при н и м ал очень близко к сердцу много­
численны е трудности и препятствия, стоявш ие в то
врем я н а пути р азви ти я молодой русской м узы ки,
искал возможности их преодоления. С близивш ись с
группой крупнейш их петербургских композиторов,
3(>

Б ел яев реш ает вы делить часть своих средств н а
поддерж ку и р азви ти е отечественной м узы ки.
И нтересно охарактеризовал Б е л я е в а и описал
ф орм ирование
Б еляевского
круж к а
Рим скийКорсаков: «Беляев был богатый торговы й гость,
нем нож ко самодур, но притом честны й, добрый,
откровенны й до резкости, иногда даж е до грубости
прям ой человек, в сердце которого были, несом нен­
но, даж е н еж ны е струны, р ад уш н ы й хозяин и
хлебосол. Но не ш ирокое рад уш ие и возможность
п р и к ар м л и в ан и я бы ли его притягательной силой.
Т аковой бы ла, помимо си м п ати чн ы х н равствен н ы х
сторон его сущ ества, беззаветн ая его любовь и
преданность м узы ке... К Б ел яеву при влекали его
личность, преданность искусству и его деньги не
сам и по себе, а к ак средство, прим ененное им к
возвы ш енной и бескорыстной цели, что и делало его
п ри тягател ьн ы м центром нового к руж к а м у зы к ан ­
тов...»
Ж елание помочь русским м у зы к ан там сложилось
у Б е л я е в а в период, когда он, к ак и м ногие другие,
восхищ енно следил за первы м и ш агам и Глазуновакомпозитора. Д ля Б е л я е в а Глазунов олицетворял
молодость и та л а н т русской м узы ки. П оэтому все его
н ач и н ан и я, н ап равл ен н ы е н а поддерж ку композито­
ров, н а ож ивление м узы кальной ж изни, оказались
связан ны м и с творчеством полюбившегося ему
юноши.
П ервы й в ж и зн и Глазунова концерт, целиком
составленны й из его произведений (27 м ар та 1884
года), был устроен по и н и ц и ати ве Б ел яе в а. П ричем
случилось так, что исполнение сочинений молодого
композитора сы грало очень важ ную роль не только в
его творческой биограф ии, но и во всей русской
м узы кальной ж изни. Оно навело Б е л я е в а н а мысль
регулярно проводить концерты сим ф онической рус­
ской м узы ки, возможно ш ире знаком ить с ней публи­
ку. Э та и дея обсуждалась в среде близких к Б ел яеву
м узы кантов и н аш л а всеобщую поддерж ку. Р и м ­
ский-Корсаков предлож ил название:«Русские сим фо­
н и ческие концерты». О рган и заци я нового дел а бы ­
стро п ош ла вперед, и вскоре, в ноябре 1885 года,
петербурж цы уж е знаком ились с програм м ой перво­
37

го Русского симфонического концерта. Среди других
п роизведений в нее вош ла сим ф оническая поэм а
Г лазунова «С тенька Разин». З а п ервы м концертом
последовали второй, третий...
П ублика п ервоначально с недоверием отнеслась
к новому начинанию . Е щ е сильно было предубеж де­
ние, что русская м узы ка, особенно в области сим ф о­
нической, мож ет дать м ало интересного. С л уш ате­
лей собиралось немного, предприятие долгое врем я
приносило одни убы тки, но Б ел яев и руководители
концертов не отступали. П рограм м ы исполнял п ер ­
воклассны й оркестр М ариинского театр а, дириж иро­
в ал обычно Р имский-К орсаков; пом ещ ение арендо­
валось хорош ее (как правило, зал Дворянского соб­
ран и я); ц ены бы ли общ едоступными. И постепенно
н ач и н ан и е получило известность. Русские сим ф он и ­
чески е концерты прочно вош ли в культурную ж изнь
П етербурга, они устраивались и за его пределам и.
П р о п аган д а русской симф онической м узы ки таки м
образом продолж алась около три д ц ати п яти лет!
По просьбе Б е л я е в а худож ественное руководство
кон ц ертам и приняли н а себя Рим ский-К орсаков,
Л ядов и Глазунов. О ни составляли програм м ы ,
р еш ал и вопросы, связан ны е с исполнением . Б лаго ­
д ар я этому н а аф и ш а х Русских сим ф онических
концертов появлялись чуть ли не все засл уж и в ав­
ш и е вн и м ан и я сочинения отечественны х композито­
ров. М ногие из них н а этих концертах исполнялись
впервы е. Н екоторы е затем приобретали ш ирокую
известность.
Б ел яев почти не вм еш и вал ся в дела, связанны е
с репертуаром . Он просил лиш ь по возможности в
каж ды й концерт вклю чать какое-либо сочинение
Глазунова. И м енно здесь впервы е п р озвуч ал а почти
вся сим ф оническая м у зы к а А лександра К онстанти ­
новича...
Н а и м я С тасова 6 ноября 1884 года в П убличную
библиотеку приш ло письмо без подписи. Его содер­
ж ан и е оказалось весьм а любопытным. «Композитор­
ский труд (за исклю чением оперны х сочинений) —
сам ы й
неблагодарны й,— писал
неизвестны й.—
Т ал ан тл и вы е композиторы оркестровых и кам ерны х
сочинений в редких сл уч аях получаю т грош овый
38

гонорар, а большею частью с трудом н аход ят и зд ате­
лей даж е н а даровы х условиях, та к к ак издан и е
п арти тур и оркестровых голосов обходится дорого, а
требование н а них — незначительно.
Ж ел ая оказать поощ рение русскому композитор­
скому таланту... я н ам ерен оставить к ап и тал , из
процентов с которого ежегодно вы д авал и сь бы пре­
м и и за тал ан тл и вы е сочинения...
Д ля вы д ач и п рем ий я н азн ач аю день 27-е
ноября — в п ам ять годовщ ины первого исполнения
„ И в а н а С усанина" и „Р усл ан а и Людмилы"». В
письм е ук азы вал и сь произведения и композиторы,
достойные быть отм еченны м и в 1884 году: П ервая
сим ф ония Бородина, «Увертюра н а русские темы»
Б ал ак и р ев а, увертю ра-ф ан тази я «Ромео и Д ж ульет­
та» Чайковского, сим ф оническая к ар ти н а «Садко»
Римского-К орсакова, Сю ита Кюи и ф ортепианны е
пьесы «Бирюльки» Л ядова. Т ак были учреж ден ы
п рем ии и м ени Глинки, о к азавш и е помощ ь целому
ряду композиторов. А втором письм а и учредителем
эти х п рем ий оказался Б еляев.
Если в первом списке композиторов Глазунов
отсутствовал, то н а ч и н а я со следующ его года его
и м я н еизм енно оказы валось там . В 1885 году был
удостоен Глинкинской п рем ии его П ервы й квартет.
П олученную сум м у Глазунов пож ертвовал н а соору­
ж ен и е п ам я тн и к а н а могиле Мусоргского.
Ежегодно, в течен и е более три д ц ати лет, группа
русских композиторов (преим ущ ественно авторы и н ­
струм ентальной м узы ки) отм ечалась п рем иям и им е­
н и Глинки из средств, п ред н азначен н ы х для этого
Б еляевы м .
В то ж е вр ем я Б ел яев зад у м ы вает ещ е одно
дело. (В ы зы ваю т уваж ен и е и удивление его эн тузи ­
азм , энергия и бескорыстие!) Он заклю чает с Г лазу­
новы м договор н а исклю чительное право и зд ани я
сочинений композитора. Р яд произведений Глазуно­
в а уж е был к тому врем ени собственностью других
и зд ателей — Б ел яев вы к уп ает их: все сочинения
своего лю бимца он хочет и зд авать сам. М итроф ан
П етрович р еш ает основать издательство. И м движ ет
то ж е стрем ление, которое вы звало к ж изни Русские
сим ф онические концерты и прем ии и м ени Глинки:
39

способствовать развитию русской м узы ки, распро­
странению сочинений русских композиторов.
Это было невиданное до тех пор предприятие:
оно
основывалось
на
определенны х
идейно­
худож ественны х п ринципах и соверш енно не пре­
следовало ком м ерческих целей. Заведом о идя н а
убы тки, Б ел яев тем не м енее ставил перед и зд ател ь­
ством строгие требования: публиковать лиш ь худо­
ж ественно ценны е произведения, вы пускать их н а
хорош ем техническом уровне, в ы п л ач и вать авторам
гонорары более высокие, чем в других и зд ател ь­
ствах, а ноты продавать по деш евой цене.
Н овое издательство было основано в Л ей п ц и ге —
мировом центре в области п еч ати. Оно располагало
передовой техникой и вскоре стало л учш и м русским
нотоиздательством.
П ервы м
изданием
ф ирм ы
«М. П. Беляев» бы ла «Увертюра н а греческие темы»
Глазунова. Много лет тщ ательно и красиво о тп еча­
тан н ы е сочинения радовали композиторов, исполни­
телей и любителей.
Д еятельностью нового предприятия руководил
худож ественны й совет, в который входили РимскийКорсаков, Л ядов и Глазунов. Б ел яев такж е вл и ял н а
политику издательства, в частности, он определял
преим ущ ественное и зд ан и е симф онической и к а ­
м ерно-инструм ентальной музы ки.
У частие в худож ественном совете было связано
со значительной нагрузкой. Глазунову и его товар и ­
щ ам приходилось не только прослуш ивать все пред­
л агаем ы е к изданию сочинения и реш ать и х судьбу,
но и подготавливать при н яты е рукописи к п ечати ,
дорабаты вать их с авторам и , редактировать, затем
вы вер ять корректуры. Все это было хлопотно, отни­
м ало много врем ени и не оплачивалось, однако
издательство строилось н а таки х благородных осно­
ван и ях , что участие в его работе означало почетное
служ ение русской м узы ке.
Русские сим ф онические концерты , издательство
сплотили вокруг Б е л я е в а большую группу м у зы к ан ­
тов. М узы кальны е собрания в доме Б ел яева, при ­
вл екавш и е м ногочисленное общество, превратились
в своего рода клуб, сделались одним из центров
м узы кальной ж и зн и П етербурга 8 0 — 90-х годов.
40

С обрания происходили каж дую неделю, в пятницу, и
непрем енно вклю чали игру квартетом . М узицирова­
н ие сменялось разговорам и, спорами, обменом ново­
стям и. В ечера затяги вали сь далеко за полночь и
закан ч и вал и сь ужином. П окидая гостеприимного
хозяина, гости говорили: «Ж аль, что у М итроф ан а
П етр о ви ча не бы вает семи п ятниц ц а неделе!»
Общество, собиравш ееся у Б ел я е в а и получи в­
ш ее н азван и е «Беляевский кружок», состояло из
м узы кантов
разной степени одаренности, поразн ом у см отрящ их н а цели и за д а ч и искусства.
Естественно, наибольш им авторитетом пользовался
Римский-К орсаков. Он был центром круж ка. Л ядов
и Глазунов — во многом его едином ы ш ленники —
вм есте с ним составляли ядро. (Стасов лиш ь в
некоторой степени м ож ет быть причислен к ним: он
не и грал здесь той роли, какую играл когда-то в
«Могучей кучке».) Все о н и — люди двух поколе­
н и й — прочно вп и тал и л учш и е заветы «Кучки»,
сохраняли и р азви вал и их. Это не могло не ск азать­
ся н а деятельности худож ественны х организаци й
Б ел яе в а, в какой-то м ере н а облике Беляевского
круж ка. И м енно в таком смысле м ожно говорить о
преем ственной связи м еж ду группировкам и м узы ­
кантов 60-х и 80-х годов.

В Европе
В м ае 1884 года в В ейм аре проходил ф естиваль
Всеобщего нем ецкого м узы кального союза. П очет­
н ы м председателем союза был всем ирно известны й
п и ан и ст и композитор Ф еренц Л ист, ф ести вал ь был
посвящ ен преж де всего его творчеству.
Л и ст в свое вр ем я был кумиром «М огучей
кучки», его личность и творчество и позж е в ы зы в а ­
ли повы ш енны й интерес Б ал ак и р ев а, РимскогоК орсакова, Бородина: они и зуч ал и его м узы ку,
восхищ ались его новаторством , претворяли некото­
ры е и з его находок в своем творчестве. П ьесы Л и ста
исполнялись в концертах Б есплатной м узы кальной
ш к о л ы — иногда ещ е до того, к ак они бы ли опу­
бликованы : рукописны е копии присы лал сам
автор.
В свою очередь, Л ист зн ал сочинения «кучки­
стов», им ел с некоторы м и из петербургских ком пози­
торов л и чн ы е встречи, положительно отзы вался о
молодой русской м узы ке. Это отразилось и в их
переписке. Т ак, в одном из писем, н а з ы в а я Л и ста
«дорогим
и
п очи таем ы м
мэтром»,
Р им скийКорсаков просил его прислать ноты нового произве­
дения, о котором только что сообщили газеты .
«Н овая русская м у зы к ал ьн ая ш кола, которую В ы
осчастливливаете В аш и м и сим патиям и, бы ла бы
горда и сч астл и ва исполнить это произведение»,—•
пи сал Н иколай А ндреевич. «М ногоуваж аем ы й со­
брат»,— та к начиналось ответное письмо Л иста. Его
радовало нам ерен и е петербургских м узы кантов:
«Это будет для м ен я новы м доказательством В аш его
доброжелательного отнош ения, которым я та к доро­
жу». Д ал ее Л ист сообщал, что ноты уж е отп ечатан ы
и, таки м образом, стали доступны. В заклю чение он
просил напом нить о себе Бородину и Кюи, с которы­
м и ем у довелось встречаться, и п ринять «вы раж е­
н ие ч у в ства восхищ енного почтения», которое он
42

и сп ы ты вал «к новой, интеллигентной и ж ивой м у ­
зы кальной России».
Глазунов с больш им уваж ением относился к
Листу. П оэтому он с интересом воспринял известие
о м узы кальном ф естивале в В еймаре. А Б еляев тут
ж е построил развернуты й план. Он реш ил вы везти
своего лю бимца за границу — проехаться с ним по
ряду стран, показать ему новые м еста (мы знаем ,
что Глазунов любил таки е поездки), не оставив в
стороне и м узы кальны е вп ечатлен и я. Н ач ать они
реш или с В ейм ара, а закончить Б айройтом —
городом Р и харда В агнера, композитора, чья м узы ка
яви лась новы м направл ен и ем в искусстве, потрясла
музы кантов-профессионалов и рядовы х слуш ателей,
вы зв ал а бурю страстей и противоречивы х откликов.
Целью Б ел яе ва было не только «других посмот­
реть, но и себя показать». Он задум ал устроить
встречу Глазунова с Листом, с вейм арским обще­
ством, добиться исполнения н а ф естивале сим фонии
Глазунова.
Все это удалось. Б лагодаря хлопотам Б ел я е в а и
поддерж ке Л иста симфонию вклю чили в програм му
одного из концертов, и Глазунов приехал в В еймар
как у частн и к ф естиваля.
В первы й ж е день был нанесен визит Листу. В
письме к Б ал ак и р ев у Глазунов сообщал: «Он пока­
зался, спросил н аш и ф ам илии, и когда услы хал
мою, то очень любезно протянул м не руку, сказал,
что играл мой кварт ет , тут ж е вы сказал свое
сочувствие к н аш ей группе м узы кантов, упом янул
Вас, Н иколая А ндреевича, Бородина, Кюи и м еня
тоже. Я попросил его позволить м не прийти к нему
другой раз и распростился. Он обещ ал даж е послать
за мною в случае нуж ды и записал мой адрес».
Ф естивальны е дни были до отказа заполнены
музыкой. Л ист посещ ал все репетиции и концерты.
Глазунов ещ е несколько раз беседовал с ним , при ­
сутствовал н а его чествовании, н а концерте под его
управлением (кстати, это было последнее вы ступле­
ние 73-летнего м узы к ан та в качестве дириж ера). По
просьбе Б ал ак и р ев а Глазунов расспросил Л иста о
его новы х произведениях, о возможности познако­
м ить с ним и русскую публику.
43

И сполнение сим ф онии Глазунова прош ло вполне
удовлетворительно. Ком позитора вы зы вал и , однако
молодой автор сидел далеко от эстрады и н а
аплодисм енты не вы ш ел. В тот ж е день Глазунов
п о к азы в ал Л исту другие свои сочинения, по просьбе
великого м у зы к ан та сы грал отры вки из лю бимых
Л истом « П ар аф р аз» — коллективного произведения,
авто р ам и которого бы ли Бородин, Кюи, Л ядов и
Римский-К орсаков. Уходя, Глазунов попросил у Л и ­
ста н а п ам ять его портрет, который тот и прислал
н а следую щ ий день с приветливой дарственной
подписью.
Тогда ж е Б ел яев отправил в П етербург тел егр ам ­
му: «S im fonia isp o ln ialas w tsc h era с uspechom , segodn ia w etcherom S asch a u herzoga». Эту новость Е л ен а
П авл о в н а сообщ ила Б ал ак и р ев у и всем друзьям ее
сы на, которые были в П етербурге.
Н а прием е у герцога В еймарского Глазунов
вновь виделся с Листом, который просил передать
поклон его знаком ы м в России.
О бщ ение с зам ечател ьн ы м м узы кантом ещ е бо­
лее повысило интерес Глазунова к его м узы ке.
К акой-то период молодой композитор был увл ечен
ею очень сильно и п ри зн авал ся, что «ко всем у, что
несколько по настроению нап ом и н ает Л иста,—
неравнодуш ен». П оследовавш ую летом 1886 года
см ерть Л и ста Глазунов тяж ело переж ивал. Он от­
п р ав и л в Германию телеграм м у соболезнования,
поддерж ал идею организовать в Б есплатной м у зы ­
кальной ш коле концерт п ам яти Л иста. «Мы, рус­
ские,— писал Глазунов Ш естаковой,— долж ны все­
гда пом нить Л и ста не потому только, что он
п ропагандировал за границею русскую м узы ку, а
потому, что Л ист, опередивш ий нас врем енем , сво­
им и созданиям и много повлиял н а русскую м узы ку
позднейш их времен». До конца дней сохранил Г ла­
зунов глубокое у важ ен и е к п ам яти Л и ста и высокую
оценку того огромного вк л ад а, который этот компо­
зитор внес в европейскую м узы кальную культуру.
И з В ей м ара Глазунов и Б ел яев отправились в
И спанию.
Н арод н ая
м у зы к а
этой
страны —
тем п ер ам ен тн ая, я р к ая м елодически и р и тм и че­
ск и — п р и вл екал а м ногих русских композиторов н а ­
44

ч и н а я с Глинки (вспомним, наприм ер, «Арагонскую
хоту» и «Ночь в М адриде» Глинки, «Испанскую
увертюру» Б ал ак и р ев а, «Испанское каприччио»
Римского-К орсакова). О на зах в ат и л а и Глазунова.
«И щ у случая послуш ать в И спании народную м узы ­
ку... Т еперь я счастлив, что, кроме народной м узы ­
ки, никакой другой не слыш у»,— делится он с
Рим ским -К орсаковы м . Глазунов зап и сы вает своеоб­
р азн ы е испанские м елодии, в п и ты вает колоритную
атм осф еру, в которой создавались и исполнялись
народны е песни и тан ц ы . В п ечатл ен и я от поездки в
И спанию отразились в ряде его сочинений 80-х
годов: в двух оркестровы х серенадах, пьесе для
струнного к в ар т ета «A lla Spagnola», «Испанской
серенаде» для виолончели, а такж е в произведениях
более позднего врем ени.
П ереехав Гибралтар, русские путеш ественники
оказались в Т анж ере (Марокко). У слы ш анная здесь
ар абская м у зы к а в будущ ем такж е н а ш л а воплощ е­
н и е в сочинениях Глазунова.
Х отя поездка бы ла очень интересной, тоска по
России охвати ла молодого м узы кан та. «Чуждо, ч уж ­
до показалось м н е здесь, далеко от родины . Я
п л акал . Б ел яев тож е грустил»,— писал он из Т ан ж е­
ра. И они двинулись обратно.
По пути заехали в Б айройт, где услы ш али
«П арсифаль» — последнюю, незадолго до того н ап и ­
санную оперу В агнера. Но тогда м у зы к а прослав­
ленного композитора не произвела н а Г лазунова
большого вп ечатл ен и я.
В конце июля Б ел яев и Глазунов вернулись в
П етербург, обогащ енны е массой разнообразны х,
преж де всего м узы кальн ы х впечатлений...
Спустя пять л ет Глазунов вновь знаком ил зар у ­
беж ны х слуш ателей со своей музыкой.
В 1889 году в П ари ж е проходила В сем ирная
вы ставка. Б ел яев организовал н а ней д в а концерта
русской м узы ки. В П ар и ж кроме Б е л я е в а поехали
Римский-К орсаков с ж еной, Л ядов, Глазунов, п и ­
ан и ст Н. С. Л авров. Д ириж ировал главн ы м образом
Римский-К орсаков (много лет спустя Глазунов вспо­
м и н ал поразивш ую его тогда «живую реклам у» —
специально н ан я ты е люди объявляли о концертах н а
45

у л и ц ах П ариж а: «Сто м узы кантов под уп равл ен и ем
Римского-Корсакова!»).
К онцерты были дан ы в «Трокадеро» — одном из
л у чш и х концертны х залов П ариж а. В програм м у
вош ли оркестровые сочинения Глинки, Д аргом ы ж ­
ского, Б ал ак и р ев а, Римского-К орсакова, Бородина,
Мусоргского, Чайковского, Л ядова, Кюи, ф о р теп и ан ­
н ы е пьесы Л ядова. И з сочинений Глазунова вклю ­
ч и л и Вторую симфонию и симфоническую поэму
«С тенька Р азин». О ни бы ли исполнены под у п р ав л е­
ни ем автора.
Д а в а я обзор вы ступлений п еч ати и откликов
слуш ателей, один из критиков писал: «РимскийК орсаков был п ри н ят П ариж ем так, к ак долж ен
бы ть п ри н ят великий м астер с его зн ач ен и ем и
знаменитостью . Он и гг. Глазунов и Л авров и сп ы та­
ли тот прием , какой н аш великий город ум еет
делать худож никам , заслуж иваю щ им симпатию».
Х отя большой зал «Трокадеро» и не был запол­
нен, все ж е русская м у зы к а н аш л а сочувственны й
отклик. О чень тепло отнеслись к ней и исполнителиоркестранты , игравш и е заинтересованно и в н и м а ­
тельно следивш ие за дириж ером. Н а концертах
присутствовали такж е видны е ф ранцузские м у зы ­
кан ты . Русские композиторы за в яза л и в П ари ж е
и нтересны е знаком ства, им ели много встреч и бесед.
Т ак было положено нач ал о европейской и зве­
стности Глазунова. С годами она ш ирилась, приш ла
за океан, охвати ла м ногие страны . Р ечь об этом ещ е
впереди.
В П ариж е Глазунов получил ряд ярки х м у зы ­
кал ьн ы х вп ечатлен и й . Т ак, н а вы ставке был устро­
ен концерт народной м узы ки разн ы х национальн о­
стей, н а котором Г лазунову больше всего п о н рави ­
лись народны е м елодии венгров и рум ы н. С боль­
ш и м вн и м ан и ем и интересом отнесся он такж е к
искусству париж ских сим ф онических оркестров —
концертной организации Э. Колонна, Больш ой опе­
ры , Комической оперы и консерватории.

Деятельность расширяется
З а дириж ерский пульт Глазунов встал впервы е
всего за несколько м есяцев до вы ступлений в П ар и ­
ж е — 22 октября 1888 года в очередном Русском
сим ф оническом концерте под уп равлением автора
п р о звуч ал а «Л ирическая поэма». С тех пор дириж и ­
рован и е стало постоянной сферой деятельности Г ла­
зунова.
П рофессия ди риж ера симфонического орке­
с т р а —-одна из сам ы х сложных в м узы ке. О на
требует большой м узы кальной культуры , поним ани я
сочинений разн ы х стилей; она требует в то ж е
вр ем я зн ан и я возможностей инструментов оркестра
и специф ических особенностей игры н а них; ди р и ­
ж ер долж ен им еть тонкий и острый слух, наконец,
он должен ум еть подчинить себе оркестр, убедить
его в правильности своих нам ерений, добиться
соответствующ его им исполнения.
Глазунов во многом отвечал этим требованиям .
Его ф еном енальны й слух и практическое знани е
основных инструментов оркестра вскоре после дебю­
т а бы ли по достоинству оценены оркестрантам и.
М узы кальн ая культура ещ е в юные годы отлич ала
Глазунова, а со врем енем она становилась ш ире и
глубже. Чего ем у все-таки недоставало — это дири ­
ж ерской воли, настойчивости, требовательности. Н е­
обы чайно м ягкий, душ евны й, благорасполож енный
к людям, он долж ен был делать усилие, чтобы
ли ш н и й раз н апом нить оркестру свою трактовку
того или иного эпизода. П оказательно в этом отно­
ш ен и и признание, сделанное А лександром К онстан­
тиновичем в одном из писем Ч айковском у (1 ф е в р а­
л я 1889 года): «Я недавно получил за м е ч а н и е от
одного из м узы кантов оркестра, сказанное наедине,
что я м ало обращ аю вн и м ан и я н а оттенки, что
соверш енно верно, так как их нуж но требовать и
добиваться, а м не иногда бы вает просто неловко
47

н адоедать почтенны м людям, из которых почти
каж ды й вдвое старш е м еня. М не сколько раз сл уч а­
лось просить играть пиано — один р аз исполнят
просьбу (а не требование), а н а следую щ ий раз
забудут об этом». Д альш е следует х ар ак тер н ая
ф р аза: «Буду за в тр а изо всех сил заставл ять себя
т реб оват ь».
Н астойчивого, требовательного дири ж ера из Г л а­
зун ова так и не выш ло. Но «практика и вел и кая,
н еср авн ен н ая музыкальность» (слова РимскогоКорсакова), а такж е быстро растущ ий авторитет
Глазунова к ак композитора и м у зы к ан та оказали
свое воздействие: оркестранты бы ли вн и м ател ьн ы к
его просьбам, подчас даж е старались у гад ать его
нам ерения.
П очетное место за дириж ерским пультом А лек­
сандр К онстантинович зан и м ал м нож ество раз. Он
любил дириж ировать и охотно п риним ал п р и гл аш е­
н и я, а они поступали и из разн ы х городов России, и
из-за рубежа.
М ассивны й, м алоподвиж ны й, Глазунов совсем
н е соответствовал тому облику дириж ера, который
слож ился в представлении слуш ателей. О днако в ы ­
ступления его проходили успеш но. П равд а, сл у ч а­
лись и неудачи. Т ак, в 1895 году в одном из Русских
сим ф онических концертов Глазунов впервы е испол­
нил П ервую симфонию Р ахм ан и н ова. С луш атели
п ри н яли ее резко отрицательно. Это был провал,
к р ай н е болезненно восприняты й молодым Р ах м ан и ­
новым: потрясенны й автор н а несколько лет отош ел
от творчества. М ежду тем , как показало врем я,
причиной неуспеха яви л ся не столько сам Р а х м а н и ­
нов, сколько Глазунов. Видимо, здесь возникла
к ак ая-то несовместимость.
В целом же дириж ерско-пропагандистская де­
ятельность Глазунова за н и м а л а важ ное место в
современной ем у русской м узы кальной культуре...
Вскоре по возращ ении из П ари ж а Глазунов и его
друзья присутствовали н а спектакле, зн ам ен о вав­
ш ем рож дение одного и з лучш и х созданий русской
оперной классики. В его появлении н а свет самое
деятельное участи е при н и м али Глазунов и Р и м ­
ский-Корсаков .
48

/ * л * e i/v ^ c * y , _ ^ /о ^ з c a X o -jry
1*0ул&/1л>
6

уЛ Ц/гл/ л ujOAO isi*

Л*ь^)> ~,лЭ Z & S ' / i

А. К. Глазунов

Jv .

А. К. Г лазунов в 1897 году, в период яркого расц в ета
творчества. Он — автор Ч етвертой, П ятой и Ш естой
сим ф оний, бал ета «Раймонда», Ч етвертого к в ар тета,
поп улярн ы х концертны х вальсов

А. К. Глазунов: П ортрет работы И . Е. Р еп и н а (1887 год) —
одна из л у ч ш и х работ великого худож ника. Н есомненно
Р епи н был вдохновлен исклю чительной талантливостью
молодого м у зы к ан та

А. К. Глазунов. Рисунок И. Е. Р еп и н а. С л ева набросок
головы В. В. С тасова. 1880-е годы. Р еп и н был больш им
лю бителем м узы ки. К Г лазунову он проявлял исклю чи­
тел ьн ы й интерес. Композитор поп ал в поле зрения
худож ни ка в середине 1880-х годов. З а те м Р еп и н
много л ет наблю дал за творческой судьбой за м е ч а ­
тельного м узы к ан та, ф и к си руя ее отдельны е
м гн овен и я кистью и каран д аш ом
А. К. Глазунов. Работа скульптора В. А. Б ек лем и ш ев а.
Н а ч а л о 1880-х годов

В. В. С тасов слуш ает Г лазунова. Рисунок И . Е. Р епи на.
1880-е годы. Стасов был н а сорок лет старш е
Г лазун ова, ему доводилось общ аться с вы даю щ им ися
д еятел ям и искусства, многие из которых были его
близким и друзьям и, однако п ы л к ая душ а
В л ад и м и р а В аси л ьеви ч а покорилась новому т ал ан ту
русской м узы ки. Стасов н а зы в ал Г лазунова Орлом
К онстантиновичем , видел в нем достойного преем ­
н и к а славн ы х русских композиторов. С ердечно отно­
сился к С тасову и Глазунов. Обычно сдерж анны й, редко
р аск р ы в ав ш и й ся перед другим и, он р асск азы вал Стасову
о своих п л ан ах, делился вп еч атл ен и ям и ,
поверял свои мы сли

А. К. Г лазунов, 1888 год. Н а обороте надпись:
«Дорогому издателю -другу М итроф ану П етрови чу Б ел яев у
на п ам ять от лю бящ его его
и признательного А. Г лазунова.
6 октября 1900 г. Спб.»

А. Г лазунов. 1896 год

П ер в ая сим ф ония Г лазунова, и зд ан н ая Б ел яев ы м

П я т ая сим ф они я Г лазун ова в и зд ан и и Б е л я ев а
О блож ка сим ф онической к ар т и н ы «Кремль»

^имфонитесш мртинл
>u гарт^дл

Колыма го

C*£flV«HO£T* Ц|6