Михаель Кольгаас [Генрих фон Клейст] (pdf) читать постранично

•м.

ьс*/т _вйге
ППХАЕ.1 Ь
КОЛЬГААС

I
I
I

ACADEMIA
'

СОБРАНИЕ

Н ОБЕ Л Л

ГЕЙНРИХА КЛЕЙСТА

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ОЧЕРК
В. М. ЖИРМУНСКОГО

ПЕРЕВОД С НЕМЕЦКОГО

ПОД РЕДАКЦИЕЙ
ГРИГ. ПЕТНИКОВА

«А С А О Е И I А»
ЛЕНИНГРАД

1928

ГЕЙННИХ КЛЕЙСТ
НЕ1КВ1СН ТОМ К1Л18Т

МНХАЕЛЬ КОЛЬГААС
ЖЪСНАЕЬ КОНЪНАА»

перепад

с НЕМЕЦКОГО

ГРИГ. ПЕТНИКОВА


ЛЕНИНГРАД

тз

Обложка и иллюстрации—оригинальные
гравюры на дереве А. И. КРАВЧЕНКО

Гос. типогр. газеты «Лен. Правда**, Ленинград, Социалистам., 14.
Ленинградский Облит № 40304. 10%

л. Заказ 2832.

Тираж 3000.

ПРЕДИСЛОВИЕ

18 октября 1927 года Германия торжественно
справляла 150-летие со дня рождения Гейнриха фон
Клейст (1777—1811), немецкого поэта эпохи роман­
тизма. При жизни, однако, Клейст не пользовался
вниманием и любовью современников. На протяже­
нии всего XIX века он продолжал оставаться поэтом
для немногих (среди которых отметим Э- Т. Гоф­
мана и Геббеля), и лишь эпоха немецкого натура­
лизма, на рубеясе XX века, оценила в нем величай­
шего немецкого драматурга и одного из лучших
рассказчиков нового времени. При жизни Клейст
был литературным одиночкой, оригиналохм с чертами
непризнанного гения и неудачника в практической
жизни. В классическом Веймаре, где царствовал
Гете, он был встречен холодно и несочувственно,
как представитель молодого поколения бунтарей,
тревоживших спокойное величие и гармоническую
ясность Винкельмановского канона нового класси­
цизма. С романтиками, однако, его сближали лишь
темы его искусства: интерес к иррациональным
«ночным» сторонам человеческой души, психологи­
ческая проблематика поколебленного философским
5

идеализмом чувства реальности внешнего мира, ро­
мантическая концепция идеальной «чувственно-сверх­
чувственной» любви и связанные с ней индивидуа­
листические изломы и извращения любовного аф­
фекта (среди драм—«Кэтхен из Гейльброна», «Пептезилея», «Амфитрион», среди рассказов—«Маркиза
О...», «Обручение на острове Сен-Доминго»^ «Найде­
ныш»). Но в своей трактовке этих тем Клейс! резко
выделяется среди молодого поколения романтиков:
он свободен от эмоционального отождествления жи­
вой человеческой личности художника с героями и
событиями произведения искусства, от лирического
субъективизма романтического стиля; он ищет в ис­
кусстве композиционной строгости и законченности,
не музыкальных, а прежде всего—архитектонических
эффектов.
Клейст происходил из старинной прусской воен­
ной и дворянской семьи, по обычаю предков в ран­
ней молодости (в 1792 г.) поступил на военную
службу и участвовал в походе против Франции
(в 1793 г.), но вскоре после заключения мира вышел
в отставку (1799 г.), желая посвятить себя научным
занятиям. Подобно многим другим представителям
идеально-настроенной молодежи эпохи Шиллера и
Канта, он стремился к культуре личности, в изуче­
нии философии искал пути к осмыслению жизни и
в выработке рационального мировоззрения—руково­
дящих моральных норм для собственного жизнен­
ного дела. Знакомство с теорией познания Канта
явилось источником основного разочарования его

жизни: из чтения Канта он вынес глубоко поразив­
шее его убеждение о субъективности наших знаний
о внешнем мире, о призрачности стремлений к аб­
солютной истине и подлинному познанию бытия.
Переживание субъективности внешнего мира и тра­
гические конфликты между истиной вещей и исти­
ной внутреннего чувства являются с той поры
любимой темой поэтических произведений Клейста
(ср. в особенности в драмах—«Амфитрион», «Пентез идея», «Принц Гомбургский», в рассказах—«Мар­
киза О.», «Поединок» и др.).
Дальнейшие годы Клейста посвящены поэтиче­
скому творчеству. И здесь его ожидает ряд разоча­
рований: сначала—крушение грандиозного замысла
возрождения античной трагедии на материале шек­
спировских тем в незаконченном «Роберте Гвискаре»,
сожженным самим автором в 1803 г.; затем—провал
комедии «Разбитая Кружка» на сцене веймаровского
театра (1808) и конфликт с Гете после его отрица­
тельного отзыва о «странной» и «чуждой» ему
«Пентезилее» (1809). Но несмотря на внешний не­
успех Клейст продолжает итти своими путями: ря­
дом с риторически-идеализованной трагедией Шил­
лера, в которой источником трагического конфликта
являются сознательные устремления моральной воли,
он создает в эти годы своеобразную и новую форму
драматического искусства, где трагическое действие,
конфликт и катастрофа, выростают из бессознатель­
ных, инстинктивных тяготений и аффектов челове­
ческой души, погруженной всецело в мир иррацио-

нального («Кэтхен», «Пентезилея», «Принц Гомбургский») Ч
Политические события того времени, пораже­
ние Пруссии в борьбе с Наполеоном (1807—1809),
подготовляют, в последний период жизни